永春紙織畫(huà)古稱(chēng)“罨畫(huà)”，是從中國(guó)畫(huà)發(fā)展起來(lái)的獨(dú)特的編織工藝。其色彩淡雅，有隔簾觀月、霧里看花的美感，獨(dú)具藝術(shù)魅力，歷經(jīng)千年而不衰。它與杭州絲織畫(huà)、蘇州緙絲畫(huà)、四川竹簾畫(huà)并稱(chēng)為中國(guó)的“四大家織”。

　　據(jù)史書(shū)載，隋末唐初，永春就有紙織畫(huà)作坊，至盛唐時(shí)，已有9家專(zhuān)營(yíng)作坊，延續(xù)近千年。永春紙織畫(huà)制作過(guò)程十分精細(xì)，有畫(huà)、裁、織、裱褙等工序，即先在一張宣紙上繪好圖畫(huà)，再用一種特制的小刀，按一定規(guī)格細(xì)心地裁成一條條纖細(xì)的紙條，其寬2～3毫米，頭尾不斷，保持一致，此作為經(jīng)線，再取潔白宣紙，切成大小和經(jīng)線一樣的紙條，作為緯線，然后，用特制的紙織機(jī)，雙梭交穿，輕編細(xì)織，最后再根據(jù)畫(huà)面需要，補(bǔ)上各種顏色。紙織畫(huà)制成的紙織畫(huà)紙痕交織，經(jīng)緯分明，畫(huà)面朦朧，極富立體感。其題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩，有中國(guó)古典人物、神仙，有壯麗山水，有飛禽走獸，內(nèi)容應(yīng)有盡有，規(guī)格、種類(lèi)繁多。

　　永春紙織畫(huà)歷史淵源

　　永春古稱(chēng)桃源，相傳隋唐朝年間，永春桃源兩岸種植了許多桃樹(shù)，每逢春花燦爛時(shí)，桃花姹紫嫣紅，薄霧輕紗，隱隱籠罩，吸引了很多前來(lái)踏青賞花之人，霧中觀花，這種獨(dú)特的景致激發(fā)了當(dāng)時(shí)藝人的創(chuàng)作思維和靈感，紙織畫(huà)便在這種特定的環(huán)境中應(yīng)運(yùn)而生。

　　唐文宗(公元827—841年)在位時(shí),唐人鄭維賦詩(shī):“何物離披最可人,紙間經(jīng)緯別有因;阿誰(shuí)巧作維摩手,就里揮毫稱(chēng)絕倫;遠(yuǎn)山一角都人妙,烘云托月景偏，宋代時(shí)紙織畫(huà)遠(yuǎn)銷(xiāo)南洋各埠,成為富貴人家的柜中珍品。

　　明人田藝蘅所撰《留青日札》一書(shū)中記載,明代奸臣嚴(yán)嵩家被抄的物品中就有紙織畫(huà)一項(xiàng)。清人楊復(fù)吉《夢(mèng)蘭瑣筆》中曾有“閩中永春州織畫(huà)”的記述。現(xiàn)在,故宮博物院還珍藏著清乾隆年間的紙織瑰寶——清高宗御制詩(shī)十二扇屏風(fēng)。 舉世聞名的中國(guó)畫(huà)以其獨(dú)特的筆墨韻味表現(xiàn)世間物象,可謂東方一絕。

　　而紙織畫(huà)把一幅中國(guó)畫(huà)用特制的利刀,切成寬僅2毫米、頭尾不斷、細(xì)長(zhǎng)的紙絲作為經(jīng)線,用與經(jīng)線一樣寬的純白宣紙絲作緯線,再像織布一樣放在特制的紙織機(jī)上穿梭交織,然后裱背成畫(huà)。這樣一來(lái),除保持中國(guó)畫(huà)特具的品格之外,還多了一種“霧里看花”的朦朧之美,這又是一絕，其畫(huà)面近看紙薄痕交織,經(jīng)緯分明，遠(yuǎn)觀,整幅作品就像覆蓋了一層紗，如同仙境，若隱若現(xiàn)。這正是永春紙織畫(huà)獨(dú)特的視覺(jué)效果。