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　　回國之后，他開始摸索環(huán)舞表演，開始進(jìn)行基礎(chǔ)的器械訓(xùn)練，與此后跟他長期相伴的大鋼環(huán)培養(yǎng)“默契”。40斤的大鋼環(huán)普通人拿著轉(zhuǎn)一圈都很費(fèi)事，張磊不僅要赤手空拳的讓它極速旋轉(zhuǎn)起來，還要四肢撐在環(huán)內(nèi)，隨之一起轉(zhuǎn)動。一天8小時(shí)的摩擦，讓張磊的這雙手吃盡了苦頭，水泡破了一個又一個，一層又一層的蛻皮。

　　為了讓整體的舞臺節(jié)目效果更加炫酷，張磊還在原有的基礎(chǔ)上加入了炫麗的燈光等元素，于是就有了《光之環(huán)》這個節(jié)目。《光之環(huán)》的演出效果非常成功，極速旋轉(zhuǎn)的光圈配合演員的表演給觀眾帶來了極強(qiáng)的視覺震撼力。他也憑借這個節(jié)目參加了《綜藝盛典》、《黃金100秒》、《為你點(diǎn)贊》等多檔綜藝節(jié)目。

　　“以往的環(huán)舞表演都是單人的，為什么不能來個’雙人環(huán)舞’呢？”練習(xí)雜技近二十年，張磊一直在思考這門傳統(tǒng)技藝的傳承和創(chuàng)新。

（張磊夫婦火山小視頻截圖）

　　然而“雙人環(huán)舞”的想法實(shí)現(xiàn)起來卻比想象中困難。增加一位演員之后，整個表演的技術(shù)難度大大增加。“雙人表演需要跟搭檔之間有非常高的默契和相互信任，當(dāng)兩個人在圈內(nèi)變換動作的時(shí)候，出一點(diǎn)錯，人就會被甩出去，或者說圈就直接會倒掉。”

　　最合適的搭檔人選無疑是同為雜技演員的妻子姚雙欣。張磊跟姚雙欣同是滄州雜技團(tuán)演員，8歲相識，算得上是 “青梅竹馬”。

　　但此前，姚雙欣主攻的項(xiàng)目是蹬傘、蹬缸，練得都是腿上功夫。而“環(huán)舞”對于演員的體力、上肢力量要求更高，而女孩子的力量本來就相對弱。但妻子非常支持張磊創(chuàng)新雜技的想法，請張磊擔(dān)當(dāng)自己的教練，開始進(jìn)行技術(shù)和力量方面的訓(xùn)練。“她練這個的確很辛苦，付出的也比我要多很多。”張磊說。好在由于訓(xùn)練方法科學(xué)，姚雙欣沒有受過大傷。

　　“雙人環(huán)舞”這種表演形式，在國內(nèi)具有開創(chuàng)意義。這同時(shí)也意味著沒有人能給他們提供指導(dǎo)，一切只能摸著石頭過河。探索的過程中，受傷成為家常便飯，“一天被甩出去十幾次很正常”。有一次張磊在被甩出去的時(shí)候，40多斤重的大鋼環(huán)直接碾壓過他的手指，手指頭完全都爆開了，里面的脂肪都清晰可見。

　　經(jīng)過兩人近三年時(shí)間的道具訓(xùn)練和默契磨合，《雙人環(huán)舞》終于在《我要上春晚》上第一次電視亮相，并且成功得到了觀眾和評審的認(rèn)可。“除了技巧，是因?yàn)槟銈兊膼圩屵@件事兒成功了。”，張凱麗完全被這對夫妻之間的信任和默契感動了。

（節(jié)目視頻截圖）

　　《雙人環(huán)舞》的成功讓張磊完成了對自我的突破，他非常感謝妻子姚雙欣的支持和理解。過去很多年里，張磊一直輾轉(zhuǎn)于國外多個國家進(jìn)行巡演，彼此之間可謂是聚少離多。但是妻子姚可欣從未有過一句埋怨。同樣身為雜技演員，她對于張磊也有更多的理解和包容。對于丈夫的雜技創(chuàng)新事業(yè)，她也給予了全力的支持。她常掛在嘴邊的一句話就是“我相信他。”

　　平時(shí)訓(xùn)練或演出的間隙，他們會將自己的一些排練和表演的片段通過火山小視頻（ID：307196861）錄制并發(fā)布出來，很多火山網(wǎng)友給他們點(diǎn)贊留言，直夸夫婦二人“太厲害”，為他們加油打call。張磊也會和妻子一起回看小視頻研究還有哪些動作還不夠完美，可以改進(jìn)。張磊說，練雜技時(shí)間長了，尤其是傷病越來越多，難免感到倦怠。每當(dāng)覺得很累得時(shí)候，看到一些火山燦友對他們的夸贊和鼓勵，就會覺得自己的辛苦和付出是有意義的。

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　　雜技可能是所有藝術(shù)門類中，訓(xùn)練最艱苦的一種。鳳凰視頻曾經(jīng)推出過一部關(guān)于雜技演員的紀(jì)錄片《花朵》，它的英文名“blossom with tears（含淚綻放）”非常準(zhǔn)確地詮釋了這門技藝的艱難。但同時(shí)，雜技又是頗受爭議的一門藝術(shù)。社會上常常有一些“聲音”時(shí)讓張磊心里很不是滋味。“有人就覺著雜技不是高雅的東西，是街頭賣藝耍猴的；有的人就會覺得說我們是在挑戰(zhàn)身體的極限，太殘忍了，為什么一定要去看這么殘忍的一種美呢？”

　　仔細(xì)思考之后，張磊認(rèn)為這其實(shí)不是雜技的問題，而是傳統(tǒng)中國雜技的問題。過去，中國雜技表演過于注重技術(shù)上的高難度，而忽視了對藝術(shù)美感的追求。為了改變一些人的刻板印象，像張磊這樣的雜技演員正在為中國傳統(tǒng)雜技的改良和創(chuàng)新不斷努力著。在國外演出那段時(shí)間，他見識了很多國外雜技團(tuán)的精彩表演，也跟很多優(yōu)秀的國外雜技演員進(jìn)行過切磋。“我們現(xiàn)在也開始在融合，把舞蹈、燈光等表演形式都把編排進(jìn)行，讓中國雜技更好發(fā)展。”

　　隨著孩子的出生，張磊也已經(jīng)把演出的重心放到了國內(nèi)。張磊夫婦平常去排練廳練習(xí)的時(shí)候，他們不到4周歲的兒子“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”也會在旁邊玩兒，偶爾還會翻個前滾翻，抖抖空竹。“我們也有想過讓他做雜技，不過最后還是要看孩子。”

　　雜技演員是一個很挑“年齡”的職業(yè)。對于一個專業(yè)的男雜技演員來說，18歲到28歲是演出的黃金時(shí)間，因?yàn)樯眢w素質(zhì)和表演技術(shù)都很成熟了。邁入而立之年的張磊已經(jīng)過了這個年紀(jì)，但他自己并不想就此放棄雜技表演這項(xiàng)事業(yè)，“我能做多久算多久”， 他說 。