口碑與收視不對等的《四重奏》編劇任性觀眾自矜

來源:新聞晨報 2017-02-24 16:23 http://www.fafqdl.cn/

　　《四重奏》播出五集之后，收視率已經(jīng)呈現(xiàn)節(jié)節(jié)敗退的趨勢，但作為一個衡量標準，收視率對于已經(jīng)在編劇領(lǐng)域封神了的坂元裕二來說，根本不算什么。

　　這部劇拍得也是相當任性，四個主角個個都是獨當一面的大咖。女神級的松隆子對劇集出演機會無比挑剔，上一次出演非SP的多集劇還是五年前題材沉重的《命運之人》，小情小愛早就不是她的選擇了。其他的滿島光、松田龍平和高橋一生也是日本影視圈里以實力著稱的佼佼者，每個人都是有主役的能力，真實世界的四個人生贏家出演這部講述四個失敗者的故事，對照之下非常之有趣。

　　據(jù)說在日劇編劇的等級里有以下幾個人是不用考慮收視率的，有坂元裕二，也有怪才宮藤官九郎，可能電影作品居多的三谷幸喜也算。雖然去年大河劇《真田丸》的收視不上不下，三谷仍然拿到了日劇學院賞的腳本獎。坂元裕二上一次執(zhí)筆月九劇《追憶潸然》也是收視率慘不忍睹，再往前追溯的《問題餐廳》甚至在劇迷心中幾近封神的《最完美離婚》，最好都不要拿收視率來衡量。就像最棒的電影永遠都不是票房爆款一樣，沖獎與沖擊收視率的日劇也幾乎完全兩個體系，并行不悖，也相當公平。

　　甚至可以這樣想，《四重奏》的高級或許就在于它的精妙與細微，不為大眾所熱衷的人物設(shè)定，完全不按套路的戲劇走向，僅有十一二集的容量，還要分為幾個篇章。第一部分四個人物分為四集出場，各自遮遮掩掩的前史與不可告人的目的，而第二部分一開始就迅速進入了一種推理的風格，與此同時有一些人物看起來是相當任性的出場客串。比如出演女主丈夫的宮藤官九郎，怎么看怎么像是為了制造話題而硬生生從活在對白里轉(zhuǎn)為正面實寫的人物，編劇的任性妄為可見一斑。

　　這樣的舉動也許只適合于那些完全適應坂元裕二風格的鐵桿粉絲，他們看劇的目的并不只是為了消遣，探微、索引、考據(jù)，與編劇玩你追我逐的猜謎游戲，以與編劇成為靈魂伴侶為最高目標。這種觀看方式將大多數(shù)觀眾區(qū)隔在外，又呼應了收視越低就越高級的風氣，定向輸出，直擊特定人群，也的確只有坂元這一類型的“高級”編劇才能夠完成了吧。

責任編輯：凌芹莉