貝殼琵琶更加“高大上”

　　樂器對于木料，有著特殊的要求，尤其是琵琶的制作，從鳳頭到琴身，再到面板，每個部位對于木料的要求都有所不同。琵琶的琴身一般選用的是杉木，而且是越老的杉木越好。緣由是老木不易變形，做出來的音質(zhì)更好。為了得到老的杉木，黃小龍?zhí)け殚}南地區(qū)的老房子。因?yàn)橛兄皬氖峦两üぷ鲿r認(rèn)識的建筑師和修繕的師傅，所以當(dāng)黃小龍聽說哪里的老房子要翻修，原本的木料不要時，他便會興奮地尋木而去。

　　“這種經(jīng)過上百年風(fēng)風(fēng)雨雨的木料，做出來的琵琶音質(zhì)是絕佳的。”黃小龍指著不遠(yuǎn)處的小倉庫告訴記者，那里囤積著大大小小的老木頭。而面板的木料一般選用桐木，其中，河南的桐木傳音效果非常好。

　　一把琵琶從木頭到制成要經(jīng)過開模、蓋印版、裝鳳頭、安音位、刨光、上漆等步驟，這些通常要花上黃小龍一個多星期的時間。而在黃小龍制作的琵琶中，最上乘的要數(shù)貝殼系列的琵琶。從“四相”到“九曲”，都是選用稀有貝殼。“貝殼的亮澤是普通材料無法比擬的，琵琶上有了貝殼的點(diǎn)綴，看起來像嵌入寶石一般。”黃小龍告訴記者，貝殼屬純天然材料，保存期限長久。黃氏琵琶選用的貝殼大多數(shù)是進(jìn)口的。

　　采訪中，記者不忘觀看貝殼琵琶，只見琵琶背面的字和圖案裝飾是由貝殼鑲嵌上去的，在燈光的照射下，顯得更為高貴華麗。而嵌入的貝殼字體也是由黃小龍手工刻出來的。“琵琶的制作工藝是非常復(fù)雜的，不僅要求音質(zhì)要好，更要有外在美。”黃小龍說，一把好的琵琶要上萬元，如果保存得當(dāng)?shù)脑挘蒙蠋状耸菦]有問題的，而它也漸漸成為許多南音愛好者的收藏佳品。

　　在這個快節(jié)奏的生活里，我們需要一種舒適緩慢的音調(diào)去放慢自己，琵琶，靈動而又廣闊的音調(diào)絕對是不二之選。因此，這也就要求琵琶制作人要懂得音律，懂得調(diào)音。撥上幾根弦，再轉(zhuǎn)動下甲子，經(jīng)過反復(fù)的調(diào)試，聆聽傳出的音律是否純正。“好聽的琵琶聲就像銅鐘聲一樣。”熟能生巧，如今的黃小龍調(diào)音基本憑感覺，做出來的琵琶也得到了一致好評。

黃氏琵琶遠(yuǎn)銷東南亞

　　出于對音樂的喜愛，除了琵琶，南音的其他樂器黃小龍也都會做。天生的音樂細(xì)胞，讓黃小龍學(xué)起樂器來特別上手。短短的幾個月，便學(xué)會了各種南音樂器的彈奏。“南音所需的樂器比較多，想要徹底的了解南音，就要學(xué)著做其他的樂器。”黃小龍告訴記者，像三弦等樂器，他都是向別人買回再依葫蘆畫瓢照著做的。

　　“事實(shí)上，洞簫才是南音的主音，其他的樂器都要根據(jù)洞簫來調(diào)整。”黃小龍說，一支看似簡單的洞簫，制作起來卻極為復(fù)雜。其中，選材是關(guān)鍵，洞簫有十目九節(jié)之說，做洞簫的竹子必須要有九節(jié)，而且還要有長度的限制。據(jù)黃師傅介紹，做洞簫用的竹子基本上是從德化購置的，一根竹子成本就要三四百元。而在挖目的過程中，稍有偏差，一根竹子便報廢了。看似越簡單的東西實(shí)則越難。

　　近30年的音樂沉淀，黃小龍的樂器得到了南音愛好者的一致歡迎，更有東南亞等地的南音愛好者慕名前來定制。每天，黃小龍都沉浸在自己的樂器社里搗鼓他的樂器，而這里也常聚集著不少南音愛好者在這里演奏或相互切磋琴藝。

　　南音的傳承離不開樂器的制作，黃小龍制作的南音樂器總是比市場上同類產(chǎn)品的價格低一半甚至更低。“價格太高的話，學(xué)的人會望而卻步，我少賺點(diǎn)沒關(guān)系，但如果有更多的人學(xué)習(xí)南音，那我的樂器才有它的真正價值。”黃小龍說。

　　如今，許多地方都開設(shè)了南音培訓(xùn)班，而他們也都會選擇到黃小龍的樂器社采購，只因這里的樂器物美價廉。不過讓黃師傅更為欣慰的是，他的兩個孩子閑暇時都會幫忙，也有意向他學(xué)習(xí)樂器制作。“現(xiàn)在他們還年輕，可以先接觸一些其他知識，等沉淀下來再學(xué)更好。”黃小龍笑著說。

　　采訪快結(jié)束時，黃小龍隨手拿出一把琵琶向記者彈奏了幾首拿手曲子，雖然他的背后不是華麗的舞臺，但從那委婉的琵琶聲中，我們似乎聽到了黃師傅對琵琶的那份熱愛與堅守，以及他與琵琶那永遠(yuǎn)也斷不了的不解之緣。