北京釣魚臺國賓館的萬柳堂是接待國外首腦的地方。一進入萬柳堂，人們就會看到一幅名為《王子釣魚圖》的高浮雕木質屏風。而這木雕，就來自泉州。

　　可作為擺放在中國對外展示窗口的精品，足以證明泉州木雕在文化業中的地位之重。千百年來，無論是精雕細刻的古韻，還是創新引領的時代新風，泉州木雕技藝代代相傳、鮮活發展，成為集納泉州文化的瑰寶之一。

　　看今朝，泉州木雕人才輩出、大師頻現，小小的木雕正創造出數億元產值，積極向著富民大產業的方向發展。

首屆泉州市雕藝職業大賽在臺商投資區舉行，推動木雕枝藝交流和發展。（陳桂生 攝）

淵源流傳千年日趨精美

　　泉州木雕歷史源遠流長，與東陽木雕、樂清木雕、潮州木雕并稱為中國“四大木雕”，是南派雕刻的典型代表。

　　據史料記載，唐、五代時期，閩南興起“皇宮起”仿宮殿式大型傳統民居建筑，泉州木雕被廣泛地運用其中，促使泉州木雕技藝的興起與發展。泉州古稱佛國，寺廟眾多，宗教雕刻在很長一段時間內成為雕刻藝術的主體內容，同時也大力促進了木雕技藝的發展。

　　宋元時期，泉州木雕漸趨細致、精美。南宋張仕遜參與重建的泉州開元寺木雕伎樂飛天是泉州現存最早的雕刻作品，也是泉州木雕的經典之一。依托當時泉州航海貿易龍頭及得天獨厚的港口優勢，泉州木雕沿著“海上絲綢之路”，漂洋過海，走向全世界。

　　明清時期，泉州木雕從粗獷流暢轉向精雕細琢，出現了諸如“五峰石雕，溪底木匠，官住泥瓦”的專業匠村。清光緒十四年（1888年），享有“八閩第一木雕大師”美譽的崇武王益順攜其子承建東岳廟，設計制作了全木結構蜘蛛結網藻井并雕鏤各種圖案。此獨創的技法一經問世，便名噪一時，將泉州木雕推向更高水平。

　　新中國成立后，泉州木雕工匠們開始從家庭小作坊走向工廠企業，一些從業者接受了正規培訓，涌現出一批專業設計人員。改革開放以來，隨著泉州木雕產業的發展，木雕技藝日趨提高。

盛名大師涌現產業形成

　　數年前，在一次全國雕刻大賽現場，中國雕刻家協會會長錢紹武看到泉州木雕作品后，駐足觀看許久不舍離去，當場大發感慨，稱贊：“惠安木雕，世界第一！”在場的雕塑界泰斗潘紹棠、王天任也發出同樣的贊嘆。

　　“絕非人工是天工”，在首屆海峽兩岸閩南文化節惠安木雕精品展上，來自全國各地的專家與游客不約而同地對惠安木雕技藝驚嘆不已。

　　作為泉州木雕的主要代表，惠安、泉州臺商投資區木雕產業發展尤為迅速。僅以泉州臺商投資區張坂鎮為例，就可瞥見泉州木雕產業發展之巨。人民大會堂、臺北龍山寺、廈門南普陀等著名建筑中，都留下了張坂雕藝的珍品。張坂木雕產業已延伸出宗教佛具等五大系列200多個品種，涌現出40多家規模以上雕藝企業，年產值超過8億元，成為該鎮的一大支柱產業。在全鎮2萬多名雕藝人才中，一批國家級、省級工藝美術大師正不斷涌現。

　　近些年來，泉州相繼出臺和實施許多促進木雕行業發展的措施，包括評選各級工藝大師，建立大師工作室，資助工藝大師和“非遺”傳承人帶徒授藝，組織行業企業與中國工藝美術學會、協會頻繁合作等。

　　在政企合力之下，木雕產業發展的天空更加廣闊。如今，木雕產業被列為臺商投資區的重點發展項目，劃出七百多畝地建立木雕產業生產基地，并成立了專門的雕藝協會。雕藝協會提出目標：在三到五年內，臺商投資區的雕藝產業的總產值要提升到100億元，重振泉州木雕雄風。

建議打破困局推動傳承
從傳統傳習向科班學習轉變

　　一方面是木雕產業如火如荼地發展，另一方面則是內部學徒不斷減少，福建惠安佛藝公司第一藝術總監、佛藝木雕廠負責人黃志亮介紹，近幾年來，雕藝協會內部學徒不斷減少，甚至有的師傅出現招不到新學徒的現象，這令不少業內人士擔憂千年雕藝的傳承發展。

　　解決學徒緊缺，培養千年雕藝繼承人是發展泉州木雕的當務之急。杰豐（泉州）禮品有限公司董事長蘇玉彬介紹，臺商投資區雕藝協會正在探討木雕技藝進校園的相關事宜，計劃以科班形式進行木雕技藝傳授，并成立相關學院。

　　黃志亮解釋，當今是木雕業的轉型時期，在技藝傳習上應當實現以師傅帶學徒的傳統傳習模式向系統化的科班學習模式轉變。傳統傳習模式中，學徒學的只是一整套工藝流程中的一小部分，難以完全掌握木雕技藝；系統化科班學習將要求每個學徒獨立完成一整套二十幾道的工藝程序，這樣的人才培養方式更有利于木雕技藝的創新與發展。