家住鯉城區開元街道新春社區的王景賢是國家一級編劇,1977年開始戲劇創作,1992年起歷任泉州市木偶劇團團長、黨支部書記、名譽團長、藝術總監。作為福建省文化名家,斬獲國內外榮譽無數,是享受國務院特殊津貼的專家。
在他眼里,他的成就都離不開啟蒙老師的影響,那位啟蒙老師就是他的奶奶。“奶奶身體力行、言傳身教和她積極樂觀、無私助人、嚴于律己、寬以待人的品格對我產生了深遠的影響。她的語言總是很樸素,但足以讓我受用一輩子。”王景賢說。
祖母兩句話,影響其一生
由于王景賢的爺爺去世得早,年輕守寡的奶奶不得不獨自扛起家庭的重擔。面對生活的突然變故,為撫養家中五個嗷嗷待哺的孩子,原本大門不出、二門不邁的她走出家門,謀求生計。
為了能多賺點錢,奶奶每天都要離開泉州市區到晉江磁灶挑些瓷器來賣。除此之外,還要照顧孩子,打理家務。生活的困苦和艱辛程度,可想而知。每當談起往事,奶奶從未怨天尤人。相反,她將所有這些遭遇和不幸,都視為人生所必須經歷的修行。奶奶身上始終秉承著傳統閩南婦女拼搏能干和任勞任怨的精神,為了子女、為了家庭,哪怕是受過多少罪,吃過多少苦,她總能以一種樂觀積極的態度,泰然處之。
奶奶在世時,曾留給王景賢兩句話,一句是“苦水吞落腹,會變作補藥”,意思是遇到困難,不能在埋怨中度日,把苦水吞進去,要讓它化作滋補身心的良藥和生活力量。另一句是“圓的會扁,扁的能圓”,意思是人生的好壞總是在變化之中,不要局限于當下,要以發展的眼光看問題,放眼未來。
奶奶的這兩句口頭禪,影響了王景賢一生。六十幾年來,王景賢曾經歷過事業蒸蒸日上,收獲不少榮譽,也曾遭遇挫折與困難。無論是順境還是逆境,王景賢總會想起奶奶的教誨,盡力做到困難時不沮喪、不放棄,順利時不自滿、不驕傲。“始終保持一顆平和的心,堅守底線,寵辱不驚。”王景賢說。
臨危受命,接手木偶劇團
上世紀七十年代末,王景賢進入了泉州高甲戲劇團,以勤奮出名的他儼然是劇團里的“拼命三郎”。每天早晨6點便準時起來背誦唐詩宋詞,哪怕下鄉演出也不例外,這為他后來職業發展奠定了基礎。1981年,王景賢以優異成績考入福建藝校的第一屆編劇大專班。1984年,其畢業作品《顛倒乾坤》一炮打響,王景賢成為當時全省專業編劇中最年輕的一位。
1992年,王景賢“臨危受命”被派往泉州木偶劇團擔任團長。當時的木偶劇團由于演出市場急速萎縮,經營境況相當慘淡。能吃苦的王景賢沒有抱怨也沒有畏縮,在研究了木偶劇的特點之后,他把劇團的復興之路瞄向了海外市場。
“當時我們像'特務'一樣,到處找駐外機構聯系人的電話、傳真,一有機會就給他們寫信。”王景賢說。功夫不負有心人,一年后,劇團終于首次應邀訪臺演出,并大獲成功。隨之也爭取到赴中國香港和日本、韓國演出的機會。原先,寫一百封信也不見得有一個回音,可從那以后,每年都有十幾個境外演出的邀請函,至今已出訪五大洲50余個國家和地區。
2008年是泉州提線木偶大放異彩的一年。王景賢靠著一腔熱忱和遠見謀略,把泉州提線木偶帶上了北京奧運會開幕式文藝演出舞臺。他和劇團僅用3天時間便給已經定下的京劇鑼鼓配了戲。于是,全世界人們在奧運會開幕式上便看到了那段代表中國戲曲的木偶戲《四將開臺》。
這20多年,王景賢帶領著泉州市木偶劇團一路征程,創造了一個又一個奇跡。每當有人問起是什么力量支撐他堅守下去,他總是笑著回答:“一是劇種本身的魅力牢牢地鎖住了我,還有就是責任在肩,再難也要把它挑起來!”
發展眼光看問題,讓木偶更好傳承
非物質文化遺產的傳承不僅僅是技藝的傳承,王景賢很早便意識到這點,于是他提出了技藝傳承、劇目傳承和文化傳承三個層次的概念。為了讓年輕一代演員受到更系統、更有針對性的指導,王景賢努力恢復“以師帶徒”的傳統授課方式,目的在于培養和建立師徒間的情感與責任,以傳承劇種內部的倫理道德,來保證傳承的可持續性與質量。
“非遺傳承的目的,是讓劇種保持生命力,而不是讓它成為‘木乃伊’。”王景賢說。他不僅重視對傳統劇目的挖掘與復排,同時還致力于在繼承傳統劇目精髓的基礎上創作演出貼近當代觀眾審美追求的創新劇目。其中,《古藝新姿活傀儡》《欽差大臣》多次獲得國內外大獎,后者曾兩度進入“國家舞臺藝術精品工程精品劇目提名”,2012年榮獲國際木偶聯會大會暨國際木偶節最高獎——最佳劇目獎。
為演員梯隊的建設問題,王景賢的目光并沒有停留在團里,而是看到了提線木偶更長遠的未來。2006年,福建藝校泉州分校創辦“06級提線木偶表演大專班”,2011年泉州市木偶劇團又與上海戲劇學院聯合招收本科生,為提線木偶的傳承搭建后備人才培養平臺。
在王景賢擔任泉州木偶劇團團長期間,每當劇團遇到困難和問題時,王景賢都會想起奶奶的教誨,“奶奶的話,總是很樸素。但反復咀嚼才會發現,這里面有大道理、大智慧。如今,我作為長輩,將會盡力傳承奶奶的精神和品格,以此來教育我的子孫。同時,我也希望這種充滿美德和智慧的文化,能夠一代一代地傳承下去。”王景賢說。