家住鯉城區(qū)開元街道新春社區(qū)的王景賢是國家一級(jí)編劇，1977年開始戲劇創(chuàng)作，1992年起歷任泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長、黨支部書記、名譽(yù)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)。作為福建省文化名家，斬獲國內(nèi)外榮譽(yù)無數(shù)，是享受國務(wù)院特殊津貼的專家。

　　在他眼里，他的成就都離不開啟蒙老師的影響，那位啟蒙老師就是他的奶奶。“奶奶身體力行、言傳身教和她積極樂觀、無私助人、嚴(yán)于律己、寬以待人的品格對我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她的語言總是很樸素，但足以讓我受用一輩子。”王景賢說。

　　祖母兩句話，影響其一生

　　由于王景賢的爺爺去世得早，年輕守寡的奶奶不得不獨(dú)自扛起家庭的重?fù)?dān)。面對生活的突然變故，為撫養(yǎng)家中五個(gè)嗷嗷待哺的孩子，原本大門不出、二門不邁的她走出家門，謀求生計(jì)。

　　為了能多賺點(diǎn)錢，奶奶每天都要離開泉州市區(qū)到晉江磁灶挑些瓷器來賣。除此之外，還要照顧孩子，打理家務(wù)。生活的困苦和艱辛程度，可想而知。每當(dāng)談起往事，奶奶從未怨天尤人。相反，她將所有這些遭遇和不幸，都視為人生所必須經(jīng)歷的修行。奶奶身上始終秉承著傳統(tǒng)閩南婦女拼搏能干和任勞任怨的精神，為了子女、為了家庭，哪怕是受過多少罪，吃過多少苦，她總能以一種樂觀積極的態(tài)度，泰然處之。

　　奶奶在世時(shí)，曾留給王景賢兩句話，一句是“苦水吞落腹，會(huì)變作補(bǔ)藥”，意思是遇到困難，不能在埋怨中度日，把苦水吞進(jìn)去，要讓它化作滋補(bǔ)身心的良藥和生活力量。另一句是“圓的會(huì)扁，扁的能圓”，意思是人生的好壞總是在變化之中，不要局限于當(dāng)下，要以發(fā)展的眼光看問題，放眼未來。

　　奶奶的這兩句口頭禪，影響了王景賢一生。六十幾年來，王景賢曾經(jīng)歷過事業(yè)蒸蒸日上，收獲不少榮譽(yù)，也曾遭遇挫折與困難。無論是順境還是逆境，王景賢總會(huì)想起奶奶的教誨，盡力做到困難時(shí)不沮喪、不放棄，順利時(shí)不自滿、不驕傲。“始終保持一顆平和的心，堅(jiān)守底線，寵辱不驚。”王景賢說。

　　臨危受命，接手木偶劇團(tuán)

　　上世紀(jì)七十年代末，王景賢進(jìn)入了泉州高甲戲劇團(tuán)，以勤奮出名的他儼然是劇團(tuán)里的“拼命三郎”。每天早晨6點(diǎn)便準(zhǔn)時(shí)起來背誦唐詩宋詞，哪怕下鄉(xiāng)演出也不例外，這為他后來職業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1981年，王景賢以優(yōu)異成績考入福建藝校的第一屆編劇大專班。1984年，其畢業(yè)作品《顛倒乾坤》一炮打響，王景賢成為當(dāng)時(shí)全省專業(yè)編劇中最年輕的一位。

　　1992年，王景賢“臨危受命”被派往泉州木偶劇團(tuán)擔(dān)任團(tuán)長。當(dāng)時(shí)的木偶劇團(tuán)由于演出市場急速萎縮，經(jīng)營境況相當(dāng)慘淡。能吃苦的王景賢沒有抱怨也沒有畏縮，在研究了木偶劇的特點(diǎn)之后，他把劇團(tuán)的復(fù)興之路瞄向了海外市場。

　　“當(dāng)時(shí)我們像'特務(wù)'一樣，到處找駐外機(jī)構(gòu)聯(lián)系人的電話、傳真，一有機(jī)會(huì)就給他們寫信。”王景賢說。功夫不負(fù)有心人，一年后，劇團(tuán)終于首次應(yīng)邀訪臺(tái)演出，并大獲成功。隨之也爭取到赴中國香港和日本、韓國演出的機(jī)會(huì)。原先，寫一百封信也不見得有一個(gè)回音，可從那以后，每年都有十幾個(gè)境外演出的邀請函，至今已出訪五大洲50余個(gè)國家和地區(qū)。

　　2008年是泉州提線木偶大放異彩的一年。王景賢靠著一腔熱忱和遠(yuǎn)見謀略，把泉州提線木偶帶上了北京奧運(yùn)會(huì)開幕式文藝演出舞臺(tái)。他和劇團(tuán)僅用3天時(shí)間便給已經(jīng)定下的京劇鑼鼓配了戲。于是，全世界人們在奧運(yùn)會(huì)開幕式上便看到了那段代表中國戲曲的木偶戲《四將開臺(tái)》。

　　這20多年，王景賢帶領(lǐng)著泉州市木偶劇團(tuán)一路征程，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡。每當(dāng)有人問起是什么力量支撐他堅(jiān)守下去，他總是笑著回答：“一是劇種本身的魅力牢牢地鎖住了我，還有就是責(zé)任在肩，再難也要把它挑起來！”

　　發(fā)展眼光看問題，讓木偶更好傳承

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承不僅僅是技藝的傳承，王景賢很早便意識(shí)到這點(diǎn)，于是他提出了技藝傳承、劇目傳承和文化傳承三個(gè)層次的概念。為了讓年輕一代演員受到更系統(tǒng)、更有針對性的指導(dǎo)，王景賢努力恢復(fù)“以師帶徒”的傳統(tǒng)授課方式，目的在于培養(yǎng)和建立師徒間的情感與責(zé)任，以傳承劇種內(nèi)部的倫理道德，來保證傳承的可持續(xù)性與質(zhì)量。

　　“非遺傳承的目的，是讓劇種保持生命力，而不是讓它成為‘木乃伊’。”王景賢說。他不僅重視對傳統(tǒng)劇目的挖掘與復(fù)排，同時(shí)還致力于在繼承傳統(tǒng)劇目精髓的基礎(chǔ)上創(chuàng)作演出貼近當(dāng)代觀眾審美追求的創(chuàng)新劇目。其中，《古藝新姿活傀儡》《欽差大臣》多次獲得國內(nèi)外大獎(jiǎng)，后者曾兩度進(jìn)入“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目提名”，2012年榮獲國際木偶聯(lián)會(huì)大會(huì)暨國際木偶節(jié)最高獎(jiǎng)——最佳劇目獎(jiǎng)。

　　為演員梯隊(duì)的建設(shè)問題，王景賢的目光并沒有停留在團(tuán)里，而是看到了提線木偶更長遠(yuǎn)的未來。2006年，福建藝校泉州分校創(chuàng)辦“06級(jí)提線木偶表演大專班”，2011年泉州市木偶劇團(tuán)又與上海戲劇學(xué)院聯(lián)合招收本科生，為提線木偶的傳承搭建后備人才培養(yǎng)平臺(tái)。

　　在王景賢擔(dān)任泉州木偶劇團(tuán)團(tuán)長期間，每當(dāng)劇團(tuán)遇到困難和問題時(shí)，王景賢都會(huì)想起奶奶的教誨，“奶奶的話，總是很樸素。但反復(fù)咀嚼才會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里面有大道理、大智慧。如今，我作為長輩，將會(huì)盡力傳承奶奶的精神和品格，以此來教育我的子孫。同時(shí)，我也希望這種充滿美德和智慧的文化，能夠一代一代地傳承下去。”王景賢說。