在黨和政府的關懷下，連家船民告別了“上無片瓦，下無寸鐵”的生活。

以連家燈為紐帶貫穿全劇

　　這是一部以福建本土現實主義題材為藍本創作的、真實感人的新編現代京劇。

　　曾幾何時，在我省沿海一些地方，生活著一個特殊的困難群體——他們終生漂泊在水上，一條長七八米、寬不足兩米的小木船，便是祖孫幾代人的家。家連著船、船即為家，“上無片瓦，下無寸鐵”，被稱作“連家船民”。

　　上世紀90年代，寧德一帶仍有約2．5萬名連家船民在海上漂泊。隨著“造福工程”啟動，連家船民上岸定居被列入福建省為民辦實事項目。

　　福安市下白石鎮下岐村，被稱作“閩東連家船民上岸第一村”。得益于“造福工程”，村中2000多名連家船民分期分批上岸安置，告別“一艘破船掛破網、三代祖孫同一船”的海上漂泊生活，并通過發展漁業養殖、入股經營“海鮮一條街”、發展鄉村旅游等，人均年純收入從搬遷上岸前的不足千元增長到現在的3萬多元，真正實現了搬上來、住下來、富起來。

　　20日晚，福建京劇院創作的《連家燈火》，作為第九屆福建藝術節暨第29屆全省戲劇會演參賽劇目，在福州鳳凰劇院上演。該劇入選2022年度福建省文藝發展專項資金資助項目，是福建省舞臺藝術精品工程重點劇目。

　　“‘燈火’寓意著民生，我們的創作以‘連家燈’為全劇的形象種子。一盞油燈漂浮在陰晴不定的大海上，它是船民在海上生存的象征，那微弱的燈火，一個風浪打來就會消失在大海里，它是那么不堪一擊，卻又頑強不屈，生生不息。它是船民的引航燈、希望燈，是凝聚了千年世代船民奮斗精神的長明燈。”《連家燈火》導演韓寧告訴記者，“連家燈”是貫穿全劇的紐帶，也是劇中主要人物的性格、情感的重要支點。

　　劇幕一拉開，觀眾們看到，年幼的江海清與母親在臺風天的連家船上，面臨一場生死絕境——一葉孤舟之上，無依無靠的母女，任由風雨肆虐，無處躲、無處藏，聽天由命。這是千百年來每一個連家船民的人生。

　　女子本弱，為母則剛。劫后余生的江母，決定賣船上岸，打苦工供女兒上學，以改變命運。江海清不負母親的希望，上了大學，畢業后可以在省城找一份不錯的工作。按理說，她的個人命運已經改變了，但一次返鄉祭父，卻又將她的人生和連家船民緊緊聯系在一起……

用京劇講述福建故事

　　《連家燈火》創作過程中，主創人員多次赴下岐村采風。劇中主角“江海清”的人物原型，是福安市下白石鎮黨委副書記、下岐村黨支部第一書記，全國脫貧攻堅獎奮進獎獲得者鄭月娥。

　　“連家船民有獨特的民俗風情，他們的生活是海洋文明的一個縮影。他們善良、勤勞、淳樸，對大海有一種與生俱來的依戀。他們向往岸上徹夜通明的燈火，又無法忘懷孤舟上那一盞煤油燈。”《連家燈火》編劇、來自省藝術研究院的蔡福軍說，燈火引路，這是引魚之燈、照明之燈、救命之燈，更是希望之燈，照亮連家船民未來光明之路。

　　“我們始終堅持以人民為中心的創作導向，不斷打磨每一個細節，力求將最真摯的情感、最飽滿的精神狀態展現在舞臺上，將‘滴水石穿、久久為功’的精神通過京劇藝術的形式展現出來，傳遞對基層平凡英雄的贊美與敬意。”他說。

　　在下岐村和福安市溪尾鎮溪邳村創作采風期間，主創團隊參觀了下岐村連家船民上岸主題展和溪邳村史館。他們看得仔細、聽得認真，尤其為連家船民易地扶貧搬遷取得的明顯成效，以及脫貧攻堅過程中的典型人物和事跡深深打動。

　　與親歷者的面對面座談，使主創人員更全面地了解到連家船民異地搬遷、脫貧攻堅取得的巨大成就，以及上岸后的幸福生活，更深刻地感受到在黨的領導下我省新農村建設欣欣向榮、蓬勃發展的大好局面。

　　“《連家燈火》是第九屆福建藝術節為數不多的現實主義題材大戲，也是繼《紅土》《林祥謙》后，我院連續三屆在福建藝術節的舞臺上，將福建故事通過京劇藝術的形式帶給福建觀眾，抒發時代心聲。”《連家燈火》總策劃、藝術總監，福建京劇院院長孫勁梅說。

　　“藝術節也是出成果和出人才相結合的平臺。以福建京劇院為例，《北風緊》《趙武靈王》等榮獲眾多國家級獎項的舞臺作品都曾亮相福建藝術節。劇目、主創、演員通過福建藝術節的舞臺不斷成熟完善，走向全國。”孫勁梅說，《連家燈火》全部起用福建京劇院青年演員，國家一級演員張萌甘當綠葉助演，讓青年演員有更多登臺展示的機會，激發年輕人的積極性和干勁。（福建日報記者 郭斌 文／圖）