《麻雀》打動周之光的地方,還有它充滿生活質感的人物塑造與場景構建。劇中汪偽政權下表像的虛假繁華和血雨腥風的暗流涌動,栩栩如生地呈現在觀眾面前。生活在其中的人們都特別鮮活,故事中包含了他們生活的瑣碎,也有他們情感的抒發。比如劇中陳深早起在晨光里疊被子,端著飯盒買早點和同事們一起邊吃邊聊,濃濃的生活氣息撲面而來,將觀眾頭腦中神秘的情工人員形象拉回現實生活中。其實當時情景是:代號“宰相”的中共地下黨員被捕后身處險境,陳深想營救卻心有余而力不足,內心十分焦灼,可表面還要偽裝得云淡風輕。實際上,這正是當時諜戰工作者的常態。正如周之光所說,真實歷史中,潛伏在敵人身邊的抗日戰士并非各個都是身處要職,潛伏在敵人“心臟”,他們更多是像陳深一樣扎根在基層的普通人,就如麻雀這種遍地可見的鳥一樣普通。
顯然出品方的這個目的達到了。《麻雀》播出受到了各個年齡段觀眾的熱捧,大家發現以往有的劇是脫離的生活背景為諜戰而諜戰,而《麻雀》中的人物不再是為情報單獨而存在的符號,他們具時代特色的,單拿出來是獨特、有個性的,放在一起又形成一個當時特定歷史背景下的社會群像縮影。劇中人物之間交織著情感關系,有愛情、兄弟情,也有家國情,而且情感線與事件線互為相關,彼此推動,每一次生死危機帶來情感的爆發與升華。可以說《麻雀》在人物塑造上層次感更強,可看性也大大增加。