閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院黨員師生在倉(cāng)山區(qū)麥浦小學(xué)開(kāi)展漆藝進(jìn)校園活動(dòng)。

　　核心提示

　　最近，李子柒、趙麗穎的“明星效應(yīng)”，讓福州漆藝再次驚艷世人。

　　福州因地理?xiàng)l件優(yōu)越，自古為漆器重鎮(zhèn)。清末，福州脫胎漆器被譽(yù)為“東方黑寶石”。

　　新中國(guó)成立后，福州漆藝名家創(chuàng)新推出“彈艷法”“麩銀法”等中國(guó)漆畫常用表現(xiàn)手法，漆藝步入高等學(xué)府，漆畫學(xué)科應(yīng)運(yùn)而生。喬十光等名家運(yùn)用當(dāng)代繪畫理念和技法，把畫漆從器皿推向畫板，福州乃至福建漆畫憑借獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，逐漸成為國(guó)內(nèi)龍頭。

　　2006年，福州脫胎漆器髹飾技藝被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。省、市政府先后出臺(tái)有關(guān)政策，從技藝傳承保護(hù)、人才培養(yǎng)、市場(chǎng)開(kāi)拓等方面給予支持，助力漆藝傳承發(fā)展。

　　一家之技到一城之藝

　　頂級(jí)的工藝不是一朝成就，也不是一成不變。起源于宋代的福州漆藝，亦是如此。

　　立夏前夕，記者走進(jìn)位于福州閩侯的漆能創(chuàng)意（福建）文化藝術(shù)有限公司，只見(jiàn)漆藝人王藝屏氣凝神，小心翼翼地將米粒大的螺鈿薄片嵌貼到漆器表面。斜陽(yáng)下，紅色胎體的漆瓶即刻擁有了些許斑斕。待來(lái)日，再髹（xiū）上一層光漆，之后磨平拋光使其露出鈿片，就成了一件色彩艷麗的嵌螺鈿漆器。

　　“根據(jù)文獻(xiàn)記載，早在宋代福州就出現(xiàn)了使用螺鈿鑲嵌工藝的漆器。”福建省漆藝大師、閩江學(xué)院漆藝研究院執(zhí)行院長(zhǎng)鄭頻介紹說(shuō)，南宋時(shí)，福州不僅造漆器，還出現(xiàn)了有福州雕漆特色的剔犀工藝。明末清初，福州雕漆名聲日盛，李漁在《閑情偶寄》中提及：“游三山見(jiàn)所制器皿，無(wú)非雕漆……八閩之為雕漆，數(shù)百年于茲矣。”

　　清乾隆年間，福州漆藝開(kāi)啟高光時(shí)刻。福州脫胎漆器鼻祖沈紹安為衙署修匾額時(shí)深受啟發(fā)，成功還原了失傳已久的漢代“夾纻”技法，恢復(fù)并發(fā)展了脫胎髹飾技藝，開(kāi)啟了福州脫胎漆器時(shí)代。

　　“傳統(tǒng)的福州脫胎漆器，都是脫胎技法與髹飾藝術(shù)合作的產(chǎn)物。”沈紹安漆藝博物館講師梁向明介紹說(shuō)，工匠制作脫胎漆器，需要選擇適合的布坯或者木坯，經(jīng)上灰、打、飾等工序后，再用彩漆暈金、錦紋、朱漆描金等技法加以髹飾，才能使漆器光亮如鏡、色彩瑰麗，具有不怕水浸、不變形、不褪色等優(yōu)點(diǎn)。“從選料開(kāi)始到漆器成品，要經(jīng)過(guò)幾十至上百道工序，且制作與蔭干都相當(dāng)費(fèi)時(shí)，因此一件漆器往往都需要數(shù)月的時(shí)間才能制成。”

　　清末民初，沈氏漆藝逐步從家族化傳承過(guò)渡到品牌化經(jīng)營(yíng)。特別是第五代，沈氏兄弟打破“四傳四不傳”的祖訓(xùn)，各立門戶相互競(jìng)爭(zhēng)，各自雇傭名工巧匠，分任泥塑、木坯、鋸花、雕刻、漆畫等專項(xiàng)工序。其中，沈正鎬、沈正恂兄弟在前輩的技術(shù)積累基礎(chǔ)上發(fā)明了“薄料”技術(shù)，將金箔、銀箔研磨成泥后與漆混合，突破傳統(tǒng)漆器僅有朱、金、黑、銀色的局限，使漆藝色彩擴(kuò)展至淺藍(lán)、淡黃色等明快色系，完善了脫胎漆器的制作工藝體系，福州脫胎漆器由此進(jìn)入了黃金時(shí)代。

　　此時(shí)，沈氏漆器不僅精品迭出、規(guī)模日盛，還培養(yǎng)造就了李芝卿、高秀泉、張錦華等一批漆藝名家。1898年起，沈正鎬、沈正恂選送的作品在巴黎國(guó)際博覽會(huì)等世界展會(huì)上多次榮獲大獎(jiǎng)。

　　“五口”通商后，福州漆藝人開(kāi)始結(jié)合國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)需求，制作西式煙具、酒具、咖啡具、化妝盒等。據(jù)史料記載，1933年，福州共有大小不一的漆器工場(chǎng)與作坊56家，年產(chǎn)值30萬(wàn)銀元，其中出口占50％左右，為國(guó)內(nèi)最具規(guī)模的漆器產(chǎn)地。

　　新中國(guó)成立后，福州漆藝人發(fā)展出了寶石閃光、堆漆浮雕、仿青銅等技法，還把髹漆技藝同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等相結(jié)合，拓展了品種花色，包括人物、花瓶、果盤、盒子、用具、家具等，形成18類共1200多個(gè)花色品種。這些藝術(shù)品多次作為國(guó)禮送給外國(guó)元首，成為友誼的橋梁。

　　如今，據(jù)福州市脫胎漆器行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳天灨介紹，福州作為中國(guó)漆藝之都，現(xiàn)有從事漆藝生產(chǎn)加工相關(guān)企業(yè)和個(gè)體工商戶1000多家，從業(yè)人員近萬(wàn)人，其中年齡在45歲以下的居多。他們大多畢業(yè)于專業(yè)院校，藝術(shù)造詣高、思維活躍，推出了不少市場(chǎng)接受度高的創(chuàng)新產(chǎn)品，為行業(yè)發(fā)展注入“活水”。

　　追尋天趣人意之美

　　塑形、上漆、打磨……春暮夏初，閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)畢業(yè)生李松濤在導(dǎo)師柳堯老師的指導(dǎo)下，為自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)漆組畫《第四十三》作最后的沖刺。

　　這個(gè)擅長(zhǎng)用傳統(tǒng)漆藝技法表達(dá)現(xiàn)代審美情趣的大男孩，大學(xué)期間已有漆畫作品《遺世獨(dú)立的輪廓》和《橋》分別在首屆重慶漆畫作品展和福建省連環(huán)畫展中獲獎(jiǎng)。

　　“過(guò)去四年里，老師們帶著我們系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了福州傳統(tǒng)漆藝技法。在這個(gè)過(guò)程中，我對(duì)漆藝的多元性有了深刻理解，也常被大漆帶來(lái)的驚喜所感動(dòng)。”李松濤說(shuō)。

　　多元性，這份屬于漆藝的獨(dú)特魅力，讓一代又一代漆藝人為之著迷。中國(guó)現(xiàn)代漆畫開(kāi)創(chuàng)者、奠基人喬十光在《中國(guó)漆藝的展望》一文中對(duì)漆藝多元性這樣闡釋：“漆藝的材料和技法是豐富多彩的，繪畫的形式風(fēng)格是多種多樣的，因此，兩者交叉結(jié)合的新形式也是無(wú)窮無(wú)盡的。”

　　由脫胎漆器髹飾技藝國(guó)家級(jí)非遺傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師鄭益坤創(chuàng)作的《金魚漆盤》是福州漆藝現(xiàn)象級(jí)代表作之一。俯瞰《金魚漆盤》，漆黑的底色，宛若不見(jiàn)底的深潭，漆色漸變濃淡深淺，極具透視感。盤中無(wú)水，卻似有漣漪，似有魚游。讓人難以置信的是，這幾只擺動(dòng)身軀的金魚，竟是描畫于盤壁之上。1963年，該作品亮相人民大會(huì)堂福建廳后，著名美學(xué)評(píng)論家王朝聞曾風(fēng)趣地評(píng)論道：“氣死貓。”

　　鄭益坤的《金魚漆盤》之所以如此逼真、生動(dòng)，首先得益于深厚的傳統(tǒng)工筆畫功底，且對(duì)魚尾比例匠心獨(dú)運(yùn)的處理。他說(shuō)：“金魚的尾巴就像《天鵝湖》中奧德特的裙裾，就像《牡丹亭》里杜麗娘長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖，沒(méi)有輕盈的裙擺，沒(méi)有柔婉的水袖，何以寄托那么多的愛(ài)怨情仇？婉轉(zhuǎn)的魚尾使得金魚更加搖曳多姿，活靈活現(xiàn)。”其次，歸功于他運(yùn)用大漆的能力。在朱色彩漆描繪的魚紋上涂以半透明漆，再經(jīng)過(guò)力度輕重不一的研磨，使得漆層厚薄不同，若明若暗，若隱若現(xiàn)，好似一潭池水，是為“只畫魚兒不畫水，水中自有波濤”。

　　漆畫的多元性，必然催生出不同技法的融合。

　　“漆畫是包容性非常強(qiáng)的畫種，不僅可以吸收國(guó)畫的筆墨線條來(lái)展現(xiàn)審美情趣，也可以借鑒油畫的色彩美學(xué)、版畫的套色等技法來(lái)表達(dá)思想和情感。”中國(guó)美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會(huì)主任、福建省美協(xié)副主席陳金華表示，融合成功的標(biāo)志，是“繪畫性”與“漆性”的統(tǒng)一，并臻于天趣人意之美。

　　如何才能達(dá)到這一境界？

　　陳金華認(rèn)為，“漆是畫的根基，畫是漆的靈魂”，首先，還是應(yīng)該從漆畫的本體“漆性”入手。雖然漆畫的創(chuàng)作工序煩瑣、制作周期長(zhǎng)、出效果慢，且對(duì)工作室的水平有更高的要求，但漆畫作者仍應(yīng)該堅(jiān)守漆畫本體語(yǔ)言的魅力，研究傳統(tǒng)文化，分析漆畫的畫種優(yōu)勢(shì)，認(rèn)真研磨。

　　其次，要重視題材的選擇。從歷屆全國(guó)漆畫展作品來(lái)看，許多作品思想性不夠深刻，過(guò)于追求漆畫技法的制作性，過(guò)度用材料去表現(xiàn)抽象概念。“漆畫應(yīng)當(dāng)關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材，特別是重大題材、人物畫，用漆畫特有的魅力，賦予作品別樣的色彩。”

　　此外，創(chuàng)作者應(yīng)挑戰(zhàn)大尺幅作品。大尺幅作品呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)震撼是“小品”無(wú)法比擬的，而且，在挑戰(zhàn)大尺幅作品中，創(chuàng)作者的空間駕馭能力也能得到很大提升，值得嘗試。

　　既“活”又“火”，未來(lái)可“漆”

　　“五一”假期，沈紹安漆藝博物館里的兩只脫胎漆瓶無(wú)疑是三坊七巷景區(qū)內(nèi)的“C位”明星，前來(lái)打卡的游人絡(luò)繹不絕。

　　來(lái)自浙江臺(tái)州的“00后”姑娘陳心悅“五一”前看到了影視明星趙麗穎拍攝的福州文旅宣傳片，決定來(lái)福州旅游，特地把沈紹安漆藝博物館列入行程。

　　“在博物館，我不僅了解了福州漆藝的輝煌歷史，還拍攝了偶像同款打卡照，購(gòu)買了別致的漆藝文創(chuàng)產(chǎn)品，收獲滿滿。”頭戴“三條簪”、一襲紅衣的小陳開(kāi)心地說(shuō)。

　　聽(tīng)聞?dòng)慰偷馁澰S，沈紹安漆藝博物館館長(zhǎng)施麗玲很是欣喜。她介紹說(shuō)，這些年該館通過(guò)舉辦展覽、大賽、中外文化交流、研學(xué)、沙龍等活動(dòng)，努力將這座全國(guó)唯一的漆藝博物館辦出彩。“這次借助明星影響力推廣漆文化，也是一次全新的嘗試。”

　　漆藝正獲得越來(lái)越多人的關(guān)注，這與政策支持的大背景有著密不可分的關(guān)系。

　　近年來(lái)，省、市兩級(jí)政府先后出臺(tái)《福建省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)和發(fā)展辦法》《福州市脫胎漆器技藝保護(hù)規(guī)定》《福州市漆藝保護(hù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》等政策，從強(qiáng)化技藝傳承保護(hù)、加大人才培養(yǎng)力度、鼓勵(lì)開(kāi)拓市場(chǎng)等方面給予支持，推動(dòng)漆藝保護(hù)傳承。

　　閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院被譽(yù)為漆藝人才“黃埔軍校”，其前身福州工藝美術(shù)學(xué)院于1956年設(shè)立漆藝專業(yè)，是國(guó)內(nèi)最早設(shè)立漆藝教學(xué)體系的院校之一。閩江學(xué)院漆藝研究院副院長(zhǎng)羅芳林教授介紹，為推進(jìn)產(chǎn)教融合，學(xué)校早在10多年前就開(kāi)始探索“漆藝＋”教學(xué)，除了開(kāi)設(shè)漆藝制作相關(guān)的課程外，還開(kāi)設(shè)“漆藝文創(chuàng)設(shè)計(jì)”“企業(yè)品牌形象設(shè)計(jì)”“裝飾與圖案設(shè)計(jì)”等課程，旨在推動(dòng)漆藝融入現(xiàn)代生活。此外，學(xué)校還會(huì)舉辦“藝啟”文創(chuàng)集市，鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)作漆藝文創(chuàng)產(chǎn)品，也讓全校師生在活動(dòng)中能夠更好地認(rèn)識(shí)漆藝。

　　“漆文化要走進(jìn)生活，就要從娃娃抓起。”活躍在教學(xué)一線的福建省工藝美術(shù)大師、閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院繪畫系主任吳思冬告訴記者，他除了有“大學(xué)生”外，還多了一批“小學(xué)生”。

　　2021年起，吳思冬在學(xué)校的支持下，牽頭與倉(cāng)山區(qū)麥浦小學(xué)、洪塘中心小學(xué)、臺(tái)江實(shí)驗(yàn)小學(xué)成立“漆彩堂”教室，每周三下午美術(shù)學(xué)院的黨員師生會(huì)到校義務(wù)教孩子們漆藝制作。“看到孩子們認(rèn)真了解漆藝、學(xué)習(xí)漆藝，我們也別有一番成就感。”

　　“我們希望自己和學(xué)生的作品能夠走出學(xué)校，被更多人看見(jiàn)。”柳堯說(shuō)，他畢業(yè)于杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，這兩年借鑒了母校辦畢業(yè)展的經(jīng)驗(yàn)，主動(dòng)對(duì)接福州多家歷史文化街區(qū)，爭(zhēng)取把漆藝作品展示到人流量大、藝術(shù)氛圍好的場(chǎng)所，實(shí)現(xiàn)推廣漆文化和提升城市文化氛圍的雙贏效果。

　　“這些年福州漆藝的知名度不斷提升，市民和游客想要了解漆藝文化、購(gòu)買漆藝品的需求不斷釋放。”鄭頻呼吁，有關(guān)部門牽頭整合相關(guān)資源，為福州漆藝尋找一個(gè)合適的整體展示空間，便于大眾了解福州漆藝的發(fā)展歷程和交易漆藝品，推動(dòng)福州漆藝從傳承走向共享。

　　傳承弘揚(yáng)是基礎(chǔ)，在這一起點(diǎn)上，福州漆藝迫切需要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，融入現(xiàn)代生活。

　　臺(tái)灣漆藝藝術(shù)家、福建脫胎漆器髹飾技藝省級(jí)非遺代表性傳承人黃寶賢，曾在臺(tái)灣、日本等多地進(jìn)行漆藝學(xué)習(xí)。他認(rèn)為，目前，本地漆藝作品原創(chuàng)性較少，模仿的較多。要解決這個(gè)問(wèn)題，必須重視人才培養(yǎng)和教育，提高藝術(shù)環(huán)境包容性，為原創(chuàng)提供發(fā)展空間。

　　“政策支持、明星造勢(shì)，為漆藝發(fā)展注入了活水，然而，漆藝要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，關(guān)鍵還在于其自身，要融入大眾生活。”多位漆藝專家說(shuō)。（福建日?qǐng)?bào)記者 張靜雯 文／圖）

閩江學(xué)院師生交流創(chuàng)作思路。（閩江學(xué)院供圖）

漆藝人正在漆器上鑲嵌螺鈿。

漆藝進(jìn)校園。

沈紹安蘭記銀漆彩繪西園雅集圖梅瓶（由沈紹安漆藝博物館供圖）