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“東方黑寶石”,何以煥新出彩?——走進(jìn)閩派文藝精品系列報(bào)道之福州漆藝

來(lái)源:福建日?qǐng)?bào) 2025-05-27 09:49 http://www.fafqdl.cn/

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  閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院黨員師生在倉(cāng)山區(qū)麥浦小學(xué)開(kāi)展漆藝進(jìn)校園活動(dòng)。

  核心提示

  最近,李子柒、趙麗穎的“明星效應(yīng)”,讓福州漆藝再次驚艷世人。

  福州因地理?xiàng)l件優(yōu)越,自古為漆器重鎮(zhèn)。清末,福州脫胎漆器被譽(yù)為“東方黑寶石”。

  新中國(guó)成立后,福州漆藝名家創(chuàng)新推出“彈艷法”“麩銀法”等中國(guó)漆畫常用表現(xiàn)手法,漆藝步入高等學(xué)府,漆畫學(xué)科應(yīng)運(yùn)而生。喬十光等名家運(yùn)用當(dāng)代繪畫理念和技法,把畫漆從器皿推向畫板,福州乃至福建漆畫憑借獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,逐漸成為國(guó)內(nèi)龍頭。

  2006年,福州脫胎漆器髹飾技藝被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。省、市政府先后出臺(tái)有關(guān)政策,從技藝傳承保護(hù)、人才培養(yǎng)、市場(chǎng)開(kāi)拓等方面給予支持,助力漆藝傳承發(fā)展。

  一家之技到一城之藝

  頂級(jí)的工藝不是一朝成就,也不是一成不變。起源于宋代的福州漆藝,亦是如此。

  立夏前夕,記者走進(jìn)位于福州閩侯的漆能創(chuàng)意(福建)文化藝術(shù)有限公司,只見(jiàn)漆藝人王藝屏氣凝神,小心翼翼地將米粒大的螺鈿薄片嵌貼到漆器表面。斜陽(yáng)下,紅色胎體的漆瓶即刻擁有了些許斑斕。待來(lái)日,再髹(xiū)上一層光漆,之后磨平拋光使其露出鈿片,就成了一件色彩艷麗的嵌螺鈿漆器。

  “根據(jù)文獻(xiàn)記載,早在宋代福州就出現(xiàn)了使用螺鈿鑲嵌工藝的漆器。”福建省漆藝大師、閩江學(xué)院漆藝研究院執(zhí)行院長(zhǎng)鄭頻介紹說(shuō),南宋時(shí),福州不僅造漆器,還出現(xiàn)了有福州雕漆特色的剔犀工藝。明末清初,福州雕漆名聲日盛,李漁在《閑情偶寄》中提及:“游三山見(jiàn)所制器皿,無(wú)非雕漆……八閩之為雕漆,數(shù)百年于茲矣。”

  清乾隆年間,福州漆藝開(kāi)啟高光時(shí)刻。福州脫胎漆器鼻祖沈紹安為衙署修匾額時(shí)深受啟發(fā),成功還原了失傳已久的漢代“夾纻”技法,恢復(fù)并發(fā)展了脫胎髹飾技藝,開(kāi)啟了福州脫胎漆器時(shí)代。

  “傳統(tǒng)的福州脫胎漆器,都是脫胎技法與髹飾藝術(shù)合作的產(chǎn)物。”沈紹安漆藝博物館講師梁向明介紹說(shuō),工匠制作脫胎漆器,需要選擇適合的布坯或者木坯,經(jīng)上灰、打、飾等工序后,再用彩漆暈金、錦紋、朱漆描金等技法加以髹飾,才能使漆器光亮如鏡、色彩瑰麗,具有不怕水浸、不變形、不褪色等優(yōu)點(diǎn)。“從選料開(kāi)始到漆器成品,要經(jīng)過(guò)幾十至上百道工序,且制作與蔭干都相當(dāng)費(fèi)時(shí),因此一件漆器往往都需要數(shù)月的時(shí)間才能制成。”

  清末民初,沈氏漆藝逐步從家族化傳承過(guò)渡到品牌化經(jīng)營(yíng)。特別是第五代,沈氏兄弟打破“四傳四不傳”的祖訓(xùn),各立門戶相互競(jìng)爭(zhēng),各自雇傭名工巧匠,分任泥塑、木坯、鋸花、雕刻、漆畫等專項(xiàng)工序。其中,沈正鎬、沈正恂兄弟在前輩的技術(shù)積累基礎(chǔ)上發(fā)明了“薄料”技術(shù),將金箔、銀箔研磨成泥后與漆混合,突破傳統(tǒng)漆器僅有朱、金、黑、銀色的局限,使漆藝色彩擴(kuò)展至淺藍(lán)、淡黃色等明快色系,完善了脫胎漆器的制作工藝體系,福州脫胎漆器由此進(jìn)入了黃金時(shí)代。

  此時(shí),沈氏漆器不僅精品迭出、規(guī)模日盛,還培養(yǎng)造就了李芝卿、高秀泉、張錦華等一批漆藝名家。1898年起,沈正鎬、沈正恂選送的作品在巴黎國(guó)際博覽會(huì)等世界展會(huì)上多次榮獲大獎(jiǎng)。

  “五口”通商后,福州漆藝人開(kāi)始結(jié)合國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)需求,制作西式煙具、酒具、咖啡具、化妝盒等。據(jù)史料記載,1933年,福州共有大小不一的漆器工場(chǎng)與作坊56家,年產(chǎn)值30萬(wàn)銀元,其中出口占50%左右,為國(guó)內(nèi)最具規(guī)模的漆器產(chǎn)地。

  新中國(guó)成立后,福州漆藝人發(fā)展出了寶石閃光、堆漆浮雕、仿青銅等技法,還把髹漆技藝同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等相結(jié)合,拓展了品種花色,包括人物、花瓶、果盤、盒子、用具、家具等,形成18類共1200多個(gè)花色品種。這些藝術(shù)品多次作為國(guó)禮送給外國(guó)元首,成為友誼的橋梁。

  如今,據(jù)福州市脫胎漆器行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳天灨介紹,福州作為中國(guó)漆藝之都,現(xiàn)有從事漆藝生產(chǎn)加工相關(guān)企業(yè)和個(gè)體工商戶1000多家,從業(yè)人員近萬(wàn)人,其中年齡在45歲以下的居多。他們大多畢業(yè)于專業(yè)院校,藝術(shù)造詣高、思維活躍,推出了不少市場(chǎng)接受度高的創(chuàng)新產(chǎn)品,為行業(yè)發(fā)展注入“活水”。

  追尋天趣人意之美

  塑形、上漆、打磨……春暮夏初,閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)畢業(yè)生李松濤在導(dǎo)師柳堯老師的指導(dǎo)下,為自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)漆組畫《第四十三》作最后的沖刺。

  這個(gè)擅長(zhǎng)用傳統(tǒng)漆藝技法表達(dá)現(xiàn)代審美情趣的大男孩,大學(xué)期間已有漆畫作品《遺世獨(dú)立的輪廓》和《橋》分別在首屆重慶漆畫作品展和福建省連環(huán)畫展中獲獎(jiǎng)。

  “過(guò)去四年里,老師們帶著我們系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了福州傳統(tǒng)漆藝技法。在這個(gè)過(guò)程中,我對(duì)漆藝的多元性有了深刻理解,也常被大漆帶來(lái)的驚喜所感動(dòng)。”李松濤說(shuō)。

  多元性,這份屬于漆藝的獨(dú)特魅力,讓一代又一代漆藝人為之著迷。中國(guó)現(xiàn)代漆畫開(kāi)創(chuàng)者、奠基人喬十光在《中國(guó)漆藝的展望》一文中對(duì)漆藝多元性這樣闡釋:“漆藝的材料和技法是豐富多彩的,繪畫的形式風(fēng)格是多種多樣的,因此,兩者交叉結(jié)合的新形式也是無(wú)窮無(wú)盡的。”

  由脫胎漆器髹飾技藝國(guó)家級(jí)非遺傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師鄭益坤創(chuàng)作的《金魚漆盤》是福州漆藝現(xiàn)象級(jí)代表作之一。俯瞰《金魚漆盤》,漆黑的底色,宛若不見(jiàn)底的深潭,漆色漸變濃淡深淺,極具透視感。盤中無(wú)水,卻似有漣漪,似有魚游。讓人難以置信的是,這幾只擺動(dòng)身軀的金魚,竟是描畫于盤壁之上。1963年,該作品亮相人民大會(huì)堂福建廳后,著名美學(xué)評(píng)論家王朝聞曾風(fēng)趣地評(píng)論道:“氣死貓。”

  鄭益坤的《金魚漆盤》之所以如此逼真、生動(dòng),首先得益于深厚的傳統(tǒng)工筆畫功底,且對(duì)魚尾比例匠心獨(dú)運(yùn)的處理。他說(shuō):“金魚的尾巴就像《天鵝湖》中奧德特的裙裾,就像《牡丹亭》里杜麗娘長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖,沒(méi)有輕盈的裙擺,沒(méi)有柔婉的水袖,何以寄托那么多的愛(ài)怨情仇?婉轉(zhuǎn)的魚尾使得金魚更加搖曳多姿,活靈活現(xiàn)。”其次,歸功于他運(yùn)用大漆的能力。在朱色彩漆描繪的魚紋上涂以半透明漆,再經(jīng)過(guò)力度輕重不一的研磨,使得漆層厚薄不同,若明若暗,若隱若現(xiàn),好似一潭池水,是為“只畫魚兒不畫水,水中自有波濤”。

  漆畫的多元性,必然催生出不同技法的融合。

  “漆畫是包容性非常強(qiáng)的畫種,不僅可以吸收國(guó)畫的筆墨線條來(lái)展現(xiàn)審美情趣,也可以借鑒油畫的色彩美學(xué)、版畫的套色等技法來(lái)表達(dá)思想和情感。”中國(guó)美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會(huì)主任、福建省美協(xié)副主席陳金華表示,融合成功的標(biāo)志,是“繪畫性”與“漆性”的統(tǒng)一,并臻于天趣人意之美。

  如何才能達(dá)到這一境界?

  陳金華認(rèn)為,“漆是畫的根基,畫是漆的靈魂”,首先,還是應(yīng)該從漆畫的本體“漆性”入手。雖然漆畫的創(chuàng)作工序煩瑣、制作周期長(zhǎng)、出效果慢,且對(duì)工作室的水平有更高的要求,但漆畫作者仍應(yīng)該堅(jiān)守漆畫本體語(yǔ)言的魅力,研究傳統(tǒng)文化,分析漆畫的畫種優(yōu)勢(shì),認(rèn)真研磨。

  其次,要重視題材的選擇。從歷屆全國(guó)漆畫展作品來(lái)看,許多作品思想性不夠深刻,過(guò)于追求漆畫技法的制作性,過(guò)度用材料去表現(xiàn)抽象概念。“漆畫應(yīng)當(dāng)關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材,特別是重大題材、人物畫,用漆畫特有的魅力,賦予作品別樣的色彩。”

  此外,創(chuàng)作者應(yīng)挑戰(zhàn)大尺幅作品。大尺幅作品呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)震撼是“小品”無(wú)法比擬的,而且,在挑戰(zhàn)大尺幅作品中,創(chuàng)作者的空間駕馭能力也能得到很大提升,值得嘗試。

  既“活”又“火”,未來(lái)可“漆”

  “五一”假期,沈紹安漆藝博物館里的兩只脫胎漆瓶無(wú)疑是三坊七巷景區(qū)內(nèi)的“C位”明星,前來(lái)打卡的游人絡(luò)繹不絕。

  來(lái)自浙江臺(tái)州的“00后”姑娘陳心悅“五一”前看到了影視明星趙麗穎拍攝的福州文旅宣傳片,決定來(lái)福州旅游,特地把沈紹安漆藝博物館列入行程。

  “在博物館,我不僅了解了福州漆藝的輝煌歷史,還拍攝了偶像同款打卡照,購(gòu)買了別致的漆藝文創(chuàng)產(chǎn)品,收獲滿滿。”頭戴“三條簪”、一襲紅衣的小陳開(kāi)心地說(shuō)。

  聽(tīng)聞?dòng)慰偷馁澰S,沈紹安漆藝博物館館長(zhǎng)施麗玲很是欣喜。她介紹說(shuō),這些年該館通過(guò)舉辦展覽、大賽、中外文化交流、研學(xué)、沙龍等活動(dòng),努力將這座全國(guó)唯一的漆藝博物館辦出彩。“這次借助明星影響力推廣漆文化,也是一次全新的嘗試。”

  漆藝正獲得越來(lái)越多人的關(guān)注,這與政策支持的大背景有著密不可分的關(guān)系。

  近年來(lái),省、市兩級(jí)政府先后出臺(tái)《福建省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)和發(fā)展辦法》《福州市脫胎漆器技藝保護(hù)規(guī)定》《福州市漆藝保護(hù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》等政策,從強(qiáng)化技藝傳承保護(hù)、加大人才培養(yǎng)力度、鼓勵(lì)開(kāi)拓市場(chǎng)等方面給予支持,推動(dòng)漆藝保護(hù)傳承。

  閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院被譽(yù)為漆藝人才“黃埔軍校”,其前身福州工藝美術(shù)學(xué)院于1956年設(shè)立漆藝專業(yè),是國(guó)內(nèi)最早設(shè)立漆藝教學(xué)體系的院校之一。閩江學(xué)院漆藝研究院副院長(zhǎng)羅芳林教授介紹,為推進(jìn)產(chǎn)教融合,學(xué)校早在10多年前就開(kāi)始探索“漆藝+”教學(xué),除了開(kāi)設(shè)漆藝制作相關(guān)的課程外,還開(kāi)設(shè)“漆藝文創(chuàng)設(shè)計(jì)”“企業(yè)品牌形象設(shè)計(jì)”“裝飾與圖案設(shè)計(jì)”等課程,旨在推動(dòng)漆藝融入現(xiàn)代生活。此外,學(xué)校還會(huì)舉辦“藝啟”文創(chuàng)集市,鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)作漆藝文創(chuàng)產(chǎn)品,也讓全校師生在活動(dòng)中能夠更好地認(rèn)識(shí)漆藝。

  “漆文化要走進(jìn)生活,就要從娃娃抓起。”活躍在教學(xué)一線的福建省工藝美術(shù)大師、閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院繪畫系主任吳思冬告訴記者,他除了有“大學(xué)生”外,還多了一批“小學(xué)生”。

  2021年起,吳思冬在學(xué)校的支持下,牽頭與倉(cāng)山區(qū)麥浦小學(xué)、洪塘中心小學(xué)、臺(tái)江實(shí)驗(yàn)小學(xué)成立“漆彩堂”教室,每周三下午美術(shù)學(xué)院的黨員師生會(huì)到校義務(wù)教孩子們漆藝制作。“看到孩子們認(rèn)真了解漆藝、學(xué)習(xí)漆藝,我們也別有一番成就感。”

  “我們希望自己和學(xué)生的作品能夠走出學(xué)校,被更多人看見(jiàn)。”柳堯說(shuō),他畢業(yè)于杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院,這兩年借鑒了母校辦畢業(yè)展的經(jīng)驗(yàn),主動(dòng)對(duì)接福州多家歷史文化街區(qū),爭(zhēng)取把漆藝作品展示到人流量大、藝術(shù)氛圍好的場(chǎng)所,實(shí)現(xiàn)推廣漆文化和提升城市文化氛圍的雙贏效果。

  “這些年福州漆藝的知名度不斷提升,市民和游客想要了解漆藝文化、購(gòu)買漆藝品的需求不斷釋放。”鄭頻呼吁,有關(guān)部門牽頭整合相關(guān)資源,為福州漆藝尋找一個(gè)合適的整體展示空間,便于大眾了解福州漆藝的發(fā)展歷程和交易漆藝品,推動(dòng)福州漆藝從傳承走向共享。

  傳承弘揚(yáng)是基礎(chǔ),在這一起點(diǎn)上,福州漆藝迫切需要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展,融入現(xiàn)代生活。

  臺(tái)灣漆藝藝術(shù)家、福建脫胎漆器髹飾技藝省級(jí)非遺代表性傳承人黃寶賢,曾在臺(tái)灣、日本等多地進(jìn)行漆藝學(xué)習(xí)。他認(rèn)為,目前,本地漆藝作品原創(chuàng)性較少,模仿的較多。要解決這個(gè)問(wèn)題,必須重視人才培養(yǎng)和教育,提高藝術(shù)環(huán)境包容性,為原創(chuàng)提供發(fā)展空間。

  “政策支持、明星造勢(shì),為漆藝發(fā)展注入了活水,然而,漆藝要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展,關(guān)鍵還在于其自身,要融入大眾生活。”多位漆藝專家說(shuō)。(福建日?qǐng)?bào)記者 張靜雯 文/圖)

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閩江學(xué)院師生交流創(chuàng)作思路。(閩江學(xué)院供圖)

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漆藝人正在漆器上鑲嵌螺鈿。

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漆藝進(jìn)校園。

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沈紹安蘭記銀漆彩繪西園雅集圖梅瓶(由沈紹安漆藝博物館供圖)

原標(biāo)題:“東方黑寶石”,何以煥新出彩?——走進(jìn)閩派文藝精品系列報(bào)道之福州漆藝
責(zé)任編輯:曾少林
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