《捉妖記》里有一個很動人的橋段，小小的妖怪胡巴被父母拋棄，關(guān)在籠子，不開心的嚎啕大哭，表情和眼淚生動有力，小胡巴的傷心感染了整個影院，幾乎能夠聽到鄰座女生輕輕的啜泣。

　　這個橋段大概發(fā)生在電影的一個小時左右，在滿滿的笑點和跌宕起伏之后，可謂精準(zhǔn)植入了淚點，淚點之后又是密集的笑點和一個打斗的高潮，至此，《捉妖記》完成了一個圓熟的商業(yè)電影應(yīng)該奉獻(xiàn)給觀眾的一切樂趣。而《捉妖記》也贏得了遠(yuǎn)超預(yù)期的贊譽與感慨。

　　而今，《捉妖記》的首日票房已經(jīng)破掉華語電影記錄，迅速破億也見證了大眾對于電影的認(rèn)可，當(dāng)然，這不是一部完美的電影，從故事來講，《捉妖記》的故事略低幼和趣味導(dǎo)向，一個小妖怪胡巴的降生和冒險，但仔細(xì)想想，94年的經(jīng)典《獅子王》的設(shè)定難道不也是如此，小胡巴就是妖怪界爭斗下的落跑小王子，遇到了彭彭和丁滿，哦不，是遇到了井柏然和白百合，他們像救贖的俠客，又是胡巴的父母，帶他冒險，也將促成他成長，少年終將成王勢必成為《捉妖記》最終的大主線。故事的大結(jié)構(gòu)將催生《捉妖記》成為有衍生度的系列IP，也怪不得一眾已經(jīng)開始期待它的續(xù)集和三部曲了。

　　從制作水平來講，《捉妖記》對得起直追好萊塢制作的名頭，導(dǎo)演許誠毅的名字陌生，但是個在好萊塢“進(jìn)修”多年的年輕港人，《功夫熊貓》的短片、《怪物史萊克》系列外傳，都見證這位年輕導(dǎo)演對于動畫人物的把控力。可以說，《捉妖記》完美復(fù)制好萊塢的動畫模式，萌寵的表情、生動，都在工藝上達(dá)到了極高水平，從頭貫穿至尾的妖的形象、妖的變身都細(xì)膩流暢，雖然和真人的融合還略有瑕疵，但在國產(chǎn)大銀幕上看到這些，不得不說是場驚喜。

　　經(jīng)歷了《小時代4》和《梔子花開》的爛片洗禮，暑假檔的華語片似乎迎來了觸底反彈，《大圣歸來》和《捉妖記》的接踵而來，讓大眾影迷見識了華語電影的理想和想象力，或許技巧不足以稱道，但放在現(xiàn)在的國產(chǎn)電影環(huán)境里，絕對是場激勵人心的觀影體驗。

　　本片的背后老板江志強會否對現(xiàn)在的《捉妖記》感到欣慰呢，這位大夢想家式的電影人，從90年代至今，一直以豪賭的姿態(tài)資助著華語電影，曾救《臥虎藏龍》于微時，把《英雄》推向世界。《捉妖記》是他給“美國電影留學(xué)生”許誠毅最重大的一次機會，2.8億的投資砸在年輕導(dǎo)演身上已是豪賭，而去年原男主角柯震東的吸毒事件導(dǎo)致《捉妖記》重拍，更令影片成本飆升到3.5億。

　　在點映場和采訪中上，導(dǎo)演許誠毅數(shù)次淚流滿面泣不成聲，這是一部無比歡樂、合格且優(yōu)秀的商業(yè)電影，但背后充滿壓力和重生的故事卻也令人動容。

　　更重要的是，江志強的《捉妖記》完成了一個中國式商業(yè)IP的塑造，它的人物設(shè)置、妖怪設(shè)定和配角配置都充滿著好萊塢系列電影的潛力和水準(zhǔn)，每個人都可以對其進(jìn)行延展和想象，它是一個可以拍攝三部曲的IP電影，像一個品牌一樣繁衍生息，這和《捉妖記》的技術(shù)圓熟一樣，令人激動。