­　　警告，本文有嚴(yán)重劇透，沒有看過(guò)影片的觀眾請(qǐng)勿閱讀。

­　　《記憶大師》是那種自己構(gòu)建一個(gè)世界觀，自己在這個(gè)圈圈內(nèi)設(shè)置游戲規(guī)則，然后全程這么自己跟自己玩的電影。這種電影還蠻多的，另類的像《狗牙》《阿爾卑斯》《龍蝦》，大眾更熟悉的比如《盜夢(mèng)空間》《心理游戲》《暖暖內(nèi)含光》等等。

­　　這部電影一上來(lái)就開始科普游戲規(guī)則，你可以選擇性的刪掉自己的記憶，可以全部刪掉，也可以只刪掉記憶里當(dāng)時(shí)的細(xì)節(jié)和感受；一對(duì)一的保密治療，被刪除的記憶儲(chǔ)存在芯片里，沒人知道你刪除了什么，絕對(duì)安全。

­　　記憶可以重新加載回來(lái)，在強(qiáng)力安眠藥的作用下，72小時(shí)內(nèi)可以重新載完被刪掉的記憶，但是想要再次刪掉，只能在記憶加載完成之后的72小時(shí)內(nèi)，否則有兩種結(jié)果，要么再也刪不掉，要么刪掉之后再也找不回來(lái)。

­　　這套游戲規(guī)則在類型片的技巧上有一個(gè)很有效的作用，就是讓故事有一個(gè)緊迫感很強(qiáng)的時(shí)間倒計(jì)時(shí)，也就是好萊塢最后一秒鐘營(yíng)救的老套路，可以增強(qiáng)故事的戲劇張力。

­　　我們的主角面臨著一個(gè)難題，他必須在有限的時(shí)間內(nèi)找到一起兇殺案的背后真兇，否則他腦子里加載的錯(cuò)誤記憶就會(huì)再也刪不掉。

­　　錯(cuò)誤的加載了一個(gè)變態(tài)殺手的記憶，為了增強(qiáng)戲劇張力，編劇又接著給自己設(shè)置游戲規(guī)則——記憶會(huì)不會(huì)改變一個(gè)人的行為，是什么決定了你是你，他是他，又是什么可以讓你變成他，他變成你。

­　　當(dāng)然，這一切都沒有科學(xué)依據(jù)，就是編劇在為了在這個(gè)自己畫的圈圈內(nèi)更好的跟自己玩耍。

­　　編劇說(shuō)，刪除記憶可以治療心理疾病，片中“記憶大師”的機(jī)構(gòu)可以根除一些不必要的犯罪，也可以讓有不愉快記憶的人可以重新開始，徹底的忘掉過(guò)去。弗洛伊德心理學(xué)理論說(shuō)，犯罪大多始于罪犯的童年經(jīng)歷，用一句話來(lái)說(shuō)就是童年毀一生。

­　　遇到一起兇殺案，犯罪心理學(xué)的專家都會(huì)做一個(gè)兇手的人物側(cè)寫，依照心理學(xué)的理論去做猜測(cè)兇手出身和成長(zhǎng)環(huán)境，這套理論正好可以用在《記憶大師》的大反派身上。

­　　這個(gè)層面的設(shè)定，也是《記憶大師》最值得玩味的地方，正因?yàn)槿绱耍S渤和段奕宏演的其實(shí)算同一個(gè)角色，黃渤從重新加載回記憶之后，慢慢的從1%的段奕宏變成99%的段奕宏，段奕宏也是一樣，兩人的表演在細(xì)節(jié)上非常用心。

­　　導(dǎo)演說(shuō)，黃渤演一個(gè)記憶中的角色，記憶是段奕宏，所以黃渤怎么演不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是段奕宏會(huì)怎么演，這讓兩位男演員的飚戲變得很不一樣，他倆更像是共生的關(guān)系。

­　　導(dǎo)演一直建議感興趣的觀眾去二刷，說(shuō)二刷能在兩人身份互換的表演和劇情細(xì)節(jié)上發(fā)現(xiàn)更多線索和用心的地方。第一遍觀影的重點(diǎn)還在于理清楚劇情，第二遍在知道真相后，可以站在全知的視角上專心的研究細(xì)節(jié)。

­　　我覺得導(dǎo)演說(shuō)的蠻有道理的，也很欣賞他能有這樣的野心，不把觀眾當(dāng)智障。

­　　國(guó)內(nèi)能做好類型片的電影人越來(lái)越多，陳正道算是新人導(dǎo)演里比較穩(wěn)扎穩(wěn)打，比較有野心和追求的一位了，《催眠大師》和《重返20歲》都有著自己的長(zhǎng)處，到了這部《記憶大師》更是有野心。

­　　他和編劇任鵬在類型片的制造上做的不錯(cuò)，很懂行，類型片該有的寫作套路他們都懂，也都用了，但想做一部?jī)?yōu)秀的類型片，還是很難拿捏其中的分寸。

­　　《記憶大師》從類型片寫作技巧的角度，還是出了一些問題。比如有一個(gè)非常嚴(yán)重的bug，可以瞬間讓大反派的智商歸零，讓故事站不住腳。段奕宏最后讓楊子珊帶徐靜蕾回老宅，就是童年回憶中死過(guò)人的花房，老徐作為嫌疑人的老婆，死在了自己家的老宅，警察一查這家老宅的案底，對(duì)于大反派就等于引火燒身。

­　　導(dǎo)演說(shuō)自己不知道為什么當(dāng)初沒想到這個(gè)問題，也不知道劇本為什么會(huì)那么寫。但我知道，每個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的類型片編劇都知道。

­　　先舉個(gè)例子吧，大衛(wèi)?芬奇的《心理游戲》里，邁克爾?道格拉斯飾演的主角第一次去CRS俱樂部，一個(gè)類似于“記憶大師”中心的公司，遇到了詹姆斯?瑞布霍恩飾演的職員，他正拎著滴著湯汁的中國(guó)菜，他向主角推薦一家中餐館，說(shuō)自己愛死那里的食物了，主角很不耐煩的幫他拎著那包煩人的中餐外賣。

­　　到了最后，主角從墨西哥死里逃生歸來(lái)之后，線索全斷了，主角毫無(wú)頭緒，他偶爾發(fā)現(xiàn)詹姆斯?瑞布霍恩的角色是個(gè)演員，想到了他愛的中餐館，然后片子絕處逢生可以演下去了。《心理游戲》也是自己設(shè)置一個(gè)游戲規(guī)則，自己跟自己玩，用障眼法故意欺騙觀眾，和《記憶大師》的做法屬于同一個(gè)套路。

­　　《記憶游戲》

­　　現(xiàn)在回到之前說(shuō)的那個(gè)bug，《記憶大師》里最后之所以最后回到老宅，是因?yàn)榫巹≡趧傞_始的時(shí)候就埋了一個(gè)細(xì)節(jié)，黃渤平時(shí)都不知道，只有等到千鈞一發(fā)的時(shí)刻，他才能靈機(jī)一動(dòng)的想起這個(gè)細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)就是兇手在當(dāng)年的記憶里聽到過(guò)一個(gè)報(bào)警電話里的地址。

­　　類型片的寫作套路和技巧上講，這么寫沒有任何問題，換成我，我也會(huì)這么寫，除非有外人跟我說(shuō)，這么寫會(huì)是bug，否則我真不會(huì)知道察覺。

­　　他的劇本還有一些類型片技巧上的硬傷，看上去編劇的類型片寫作還處在摸索中前進(jìn)的階段。片子的第二幕重點(diǎn)講黃渤如何通過(guò)記憶一步步的找到真兇，結(jié)果最后的落點(diǎn)是他和老婆徐靜蕾為什么會(huì)鬧離婚。

­　　他也確實(shí)解決了兇手是誰(shuí)的問題，黃渤一個(gè)勁兒的認(rèn)定了兇手是楊子珊，但對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的觀眾來(lái)說(shuō)，你越說(shuō)兇手是誰(shuí)越不是，這就是誤導(dǎo)并不高明。而黃渤和徐靜蕾的離婚原因還是在黃渤已經(jīng)刪掉了記憶的情況下強(qiáng)行想起來(lái)的，這點(diǎn)從游戲規(guī)則上講也有點(diǎn)牽強(qiáng)。

­　　不過(guò)還有比這更嚴(yán)重的問題，就是這個(gè)故事里，我們的大反派在最后一秒鐘之前是完全缺失的。大家的觀影經(jīng)驗(yàn)一般是反派越強(qiáng)，片子越好看，這個(gè)片子的反派卻是不在場(chǎng)，他的一切行為都要靠觀眾腦補(bǔ)，需要觀眾給他腦補(bǔ)一個(gè)人物小傳。

­　　這樣很容易讓片子在情感力度上跟不上，但片子照樣有兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，編劇把重點(diǎn)放在了情節(jié)的故意誤導(dǎo)上，反正讓黃渤的角色想起什么記憶都可以，劇本在回憶的戲份上繞了太多次，時(shí)間都用在了情節(jié)上，缺少情感，會(huì)讓第一次看片的觀眾一頭霧水，感覺在一個(gè)簡(jiǎn)單的事情各種繞。

­　　導(dǎo)演為了誤導(dǎo)觀眾，還故意找了兩位長(zhǎng)相類似的女演員演受害者，加上黑白效果，更容易起到這個(gè)誤導(dǎo)作用。

­　　大反派的角色簡(jiǎn)直需要全程腦補(bǔ)，但你如果真的腦補(bǔ)了，這個(gè)角色又是很少見的立體，帶著弗洛伊德式心理分析的味道，他的童年陰影，他的冷酷性格與犯罪心理。兩個(gè)主角在記憶加載錯(cuò)誤之后，因?yàn)橛洃泴?duì)人物行為和性格的影響，也在表演上給到了演員足夠值得深挖的地方。

­　　導(dǎo)演說(shuō)情感的力度不到是因?yàn)閯h減問題，不刪減電影就太長(zhǎng)，刪了又會(huì)出現(xiàn)一些硬傷，這確實(shí)很糾結(jié)。不知道二刷之后會(huì)不會(huì)腦補(bǔ)出更多能使電影加分的東西，你有興趣二刷嗎？