《捉迷藏》影評：稱不上是一部成熟的懸疑電影
瘋子為何而瘋才是要影射的真相
有句老話叫做：越危險的地方越安全。或許這句話反向也是成立的。越安全的地方，我們對于他的防備和警惕性越弱，而更容易遭受到威脅。現(xiàn)實中警察辦案的時候第一考慮的就是熟人作案。《捉迷藏》設(shè)置的作案背景就是所有人最不設(shè)防的地方：家。而當(dāng)家都不再安全的時候，你會感受到毛骨悚然的恐懼，因為世間將再也沒有任何“安全”的地方。
作為一個發(fā)生在現(xiàn)代都市的驚悚懸疑片，《捉迷藏》力圖去給我們營造一個相當(dāng)恐怖的心理暗示：你以為自己住在有門禁、保安、監(jiān)控的商品房小區(qū)，做一個小富即安的中產(chǎn)階級就很安全了嗎？在你不經(jīng)意間、某個時刻會不會已經(jīng)讓陌生人進(jìn)駐家中？而一旦你被取代，又是否會有人知道？在全民都在關(guān)心房子和房價的今天，這部影片無疑有極強(qiáng)的代入感。
“鳩占鵲巢”的故事其實并不新鮮，而《捉迷藏》特殊之處在于貫穿始終的對比。將哥哥、蘇紅（秦海璐飾）呆的破樓和男主的高檔小區(qū)進(jìn)行對比。影片中秦海璐偏執(zhí)地說：“女兒要上小學(xué)，在此之前必須搬到更好的地方去。”這些對于貧富差距的暗指，以及事件背后試圖消弭這種差距的深層次社會原因，似乎才是“秦海璐”不滿的源頭。說到底，瘋子到底生而為瘋子還是被逼瘋的，這才是電影所要影射的真相。
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