­　　韋德·沃茲在游戲中的化身帕西法爾

­　　從電影改編的角度，更能體現(xiàn)編導(dǎo)用心的，是對(duì)整個(gè)情節(jié)線索的改造，讓電影顯得很緊湊連貫，在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，給人以一氣呵成、高潮迭起的暢快感覺(jué)。原著中頗顯惡趣味的設(shè)定，看起來(lái)像是彩蛋中的彩蛋，照搬到電影中會(huì)讓主線不夠集中。比如獲取“第二條命”的過(guò)程，電影中與解密玉鑰匙的經(jīng)歷融合了，在保留游戲梗的同時(shí)，大大節(jié)省了敘事的壓力。第三幕游戲與現(xiàn)實(shí)雙線并行的結(jié)構(gòu)，讓緊張感加倍提升，同時(shí)也加強(qiáng)了女主的戲份，讓她的貢獻(xiàn)和男主相當(dāng)。從角色設(shè)定的平衡角度，這種改編可以說(shuō)彌補(bǔ)了原著的不足。影片將哈立德與合作伙伴的感情糾紛、設(shè)計(jì)為通關(guān)攻略中的重要線索，個(gè)人認(rèn)為超越了原著中多少有些雞肋的設(shè)定。

­　　其實(shí)，看電影前最大的疑惑——或者說(shuō)好奇——是如何將原著中大量的八十年代文化梗，表現(xiàn)得讓該片的主體觀眾群更為認(rèn)同。電影和音樂(lè)梗相對(duì)還好點(diǎn)，例如約翰·休斯（John Hughes）的作品，還擁有一批粉絲；威猛（Wham!）和杜蘭杜蘭（Duran Duran）的歌曲，也有懷舊迷們能哼唱。但是，貫穿全書的大多數(shù)游戲梗，可能是最讓當(dāng)代年輕觀眾陌生的。80后可能還有玩過(guò)雅達(dá)利（Atari）游戲機(jī)（或其國(guó)內(nèi)盜版型號(hào)）和街機(jī)的經(jīng)歷，90后和零零后們，應(yīng)該都是深受電腦游戲、掌機(jī)和PlayStation、Xbox等次世代主機(jī)影響的一代了；對(duì)他們而言，書中提及的《暗黑之虎》（Black Tiger）、Galaga、《魔域》（Zork）、《暴風(fēng)雨》（Tempest）等名號(hào)，可能就如同天書一般聞所未聞了。

­　　可能正因?yàn)槿绱耍螒虻奶匦耘c作用，在電影中被大大弱化了。那些八十年代的經(jīng)典游戲，最多有一些以龍?zhí)仔蜗蟪霈F(xiàn)在某些集群場(chǎng)景中——典型的如俱樂(lè)部和最后大戰(zhàn)，或者根本就沒(méi)有提及。而且，每一關(guān)的設(shè)計(jì)，也不像原著那般，必須通過(guò)經(jīng)典游戲的考驗(yàn)。可以說(shuō)，原著那份讓死宅經(jīng)典游戲迷們心動(dòng)的魅力，在電影版中遺失了。這讓我有些遺憾，但不是不能接受。

­　　真正讓我失望的，是電影有些曲解了游戲精神，進(jìn)而部分失去邏輯，錯(cuò)失了探討玩家心態(tài)、以及反思現(xiàn)實(shí)與虛擬生活之間關(guān)系的良機(jī)。

­　　回想一下，電影中第一關(guān)，男主是如何拿到銅鑰匙的？說(shuō)得好聽(tīng)點(diǎn)，叫“以退為進(jìn)”；說(shuō)白了，其實(shí)就是走游戲的“后門”。無(wú)需對(duì)照原著——書中男主每一關(guān)都是實(shí)打?qū)嵉匕凑沼螒蛞?guī)則打通關(guān)——就算問(wèn)現(xiàn)實(shí)中任何一位有所自尊的游戲玩家，這也是毫無(wú)榮譽(yù)感可言、不值得嘉獎(jiǎng)的行為。作為游戲上帝般存在的哈立德，如何會(huì)設(shè)計(jì)出如此偏離游戲精神的后門呢？

­　　第二關(guān)在設(shè)計(jì)上要好不少，至少比較完整地呈現(xiàn)了原著攻關(guān)過(guò)程的精髓，也即得先解密線索，通過(guò)某個(gè)流行文化設(shè)定，來(lái)完成任務(wù)，才能獲得鑰匙。影迷們可能看到《閃靈》的場(chǎng)景就高潮了，Aech和237號(hào)房間躶女的橋段，的確有些惡趣味。但從整個(gè)梗的設(shè)計(jì)來(lái)看，單單只是呈現(xiàn)影迷津津樂(lè)道的數(shù)個(gè)經(jīng)典畫面，尋找線索的“游戲感”就很弱了。以至于最后，只能捏造出一個(gè)“哈立德設(shè)計(jì)”僵尸游戲來(lái)湊數(shù)，原著中必須致敬一款真實(shí)存在過(guò)的經(jīng)典游戲的極客設(shè)定，完全消失。作為一款主體發(fā)生在虛擬游戲世界、整個(gè)情節(jié)演進(jìn)又是受游戲大師影響的故事，這種與游戲感不太搭界的設(shè)定，真的讓人覺(jué)得遺憾。

­　　缺乏對(duì)游戲感的精確把握，還讓影片的部分情節(jié)顯得很突兀，缺乏基本的邏輯。比如男主開(kāi)倒車走“后門”通過(guò)第一關(guān)后，女主因?yàn)榭匆?jiàn)他的行動(dòng)照做而通關(guān)；但后來(lái)又說(shuō)Aech及Shoto他們的通關(guān)經(jīng)歷時(shí)，又說(shuō)是因?yàn)樗麄冎g的信息告知，仿佛男主不主動(dòng)泄密的話，其他人就無(wú)法知曉那個(gè)秘密。而實(shí)際上，像片中那般大型的通關(guān)賽車，整個(gè)“綠洲”系統(tǒng)是360度無(wú)死角全程直播的，男主所謂的秘密動(dòng)作，不僅關(guān)注他的女主看得到，所有看賽事的玩家都能看得一清二楚，賽車選手們即使當(dāng)時(shí)沒(méi)看到，事后看回放也會(huì)了然。片中既然能看到、又需要秘密傳言的設(shè)定，顯得自相矛盾。