懷舊之情——特別是那種刻意為之的懷舊設計——影響了電影敘事的能力。從而,《愛樂之城》歡快輕松的節奏也會受到影響。當你看到Stone像敲響板(劇中第一次也是唯一一次出現的現代元素)一樣按動車鑰匙后,Gosling立馬像《雨中曲》(Singin’ in the Rain)里的那樣抱住路燈時,你可能會翻白眼?;蛘呤荢tone突然穿著《瑟堡的雨傘》(Umbrellas of Cherbourg)里的那種風格的連衣裙,去參加另一場無可比擬的好萊塢爵士派對、又或者是Chazelle因為想不到更好的主意而讓Stone像《甜姐兒》(Funny Face)里的Audrey Hepburn一樣手拿氣球的時候,你就hold不住了。他們總是讓你不斷掉線,然后讓你鼓掌。
Stone值得這些掌聲。在片中,她就是真正的Mia,就是一個天真無邪的少女。她是一個夢想著當演員的咖啡師。但是Stone用生命填滿了這個角色。她不僅僅是在背臺詞,而是讓一字一詞都活了起來——她可以在字詞之間轉變自己的情緒。在電影里Mia試鏡的情節里,Chazelle一直給Stone臉部特寫,然后我們可以看到她這一分鐘里在五種情緒之間的轉換:高興、自信、恐慌、痛苦和虛張聲勢。她挑高眉梢,她噙著淚水卻不哭泣,臉部細微的變化,最后突然變化,宛若堅冰。“不,我會為你高興,”她怒目而視。然后響起了試鏡間的敲門聲,Stone迅速變成緊張地看著我們。她可以繼續走下去嗎?她可以創造奇跡嗎?
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