Chazelle知道怎樣來代入。這組鏡頭里沒有什么東西是屬于他自己的:復(fù)古風(fēng)格的服裝、洛杉磯的交通和天氣。甚至里面出現(xiàn)的字體都是對(duì)過去的敬意。但是他的這些組合又是如此到位,讓你有那么一瞬間覺得所看到的都是嶄新的事物。我看了《愛樂之城》兩次,而兩次我都對(duì)Chazelle設(shè)計(jì)的這些假棕櫚樹、神秘的停車規(guī)矩、無所不在的普銳斯和James Dean的巨幅壁畫會(huì)心一笑。這種笑是脫口秀主持人說出一個(gè)梗,大家都笑而不語的那種。這種笑不是被強(qiáng)加的,而是自然而然的。
雖然Chazelle2009年就搬去了洛杉磯,但感覺他像是在封閉與孤立中度過的。就像是一個(gè)剛到新學(xué)校的小孩子,害怕樹敵,然后費(fèi)盡心思地去交朋友。他很討喜,或者說再模仿一些討喜的東西。不僅僅是舊時(shí)音樂,還有Woody Allen的《安妮·霍爾》里的壘球幽默,開玩笑說洛杉磯的文化優(yōu)勢(shì)就是在紅燈的時(shí)候右轉(zhuǎn)。(那就讓我們拭目以待,看他們何時(shí)學(xué)會(huì)在紅燈的時(shí)候左轉(zhuǎn)——那個(gè)時(shí)候也就是奇跡發(fā)生的時(shí)候了)