盡管我們有《三體》這樣耀眼的成果，但嚴(yán)格說來，科幻影視劇可以說依然是白紙一張。因為影視項目需要一個巨大的團(tuán)隊合作完成，而整體水平的提高還需要過程。主創(chuàng)團(tuán)隊首先就得在項目的策劃階段、在劇本的改編之前，對什么是真正的科幻要達(dá)成共識。

科幻作品的基礎(chǔ)應(yīng)是科學(xué)事實(shí)或理論

　　國慶檔前，《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》在國內(nèi)上映，票房超過7億，一如既往地顯示了好萊塢科幻大片強(qiáng)大的市場吸金能力。同時，史上票房冠軍、科幻巨制《阿凡達(dá)》系列多部續(xù)集，已于9月在美國加州開拍，4部續(xù)集連拍，預(yù)計總制作成本超過10億美元。

　　的確，科幻是全球電影史上最能贏取票房的電影類型之一，占全球市場4成以上的票房，在好萊塢票房中更超過一半。在全球TOP10的電影票房中，有6部是好萊塢科幻電影。比如，票房第一的《阿凡達(dá)》就是科幻電影，其2009年的票房高達(dá)28億美元。

　　科幻作品是一種思辨性的文學(xué)作品，通常涉及的是想象力的概念，如未來科學(xué)技術(shù)、太空旅行、時間旅行、光速旅游、平行宇宙以及外星人的生活等。其潛在意義是探索科學(xué)和創(chuàng)新，被稱為“思想文學(xué)”，通常跟超自然，如與夢幻、神怪等相關(guān)類型（屬于奇幻、魔幻、玄幻等）的作品有所不同。

　　也就是說，科幻作品首先應(yīng)基于科學(xué)的事實(shí)或理論。被譽(yù)為科幻小說三巨頭之一的科幻作家羅伯特·海因萊因認(rèn)為：“科幻小說的簡潔定義，是基于對過去和現(xiàn)實(shí)世界的充分了解，對未來世界符合科學(xué)邏輯的預(yù)測。”

　　舉例來說，在科幻的世界里，往往時空的跨度巨大無垠，時間動輒一晃幾萬年；而在空間上，整個銀河系還算是渺小的，浩瀚如整個宇宙，甚至多重宇宙、平行宇宙（或稱平行時空、平行世界）。因此，有些科幻作品往往不像一般文學(xué)作品，需要設(shè)計一兩個主要人物（所謂男主、女主），或者說至少一個科幻概念來貫穿始終。

　　比如，阿西莫夫的《基地》前后時間跨度上萬年，不可能僅以一個人物，或幾個主要人物來貫穿始終。阿西莫夫非常智慧地采用了心理史學(xué)以及“讀心術(shù)”等，將整個系列故事串起來，給予讀者以腦洞大開的盛宴。其故事中的科學(xué)核心“心理史學(xué)”，就糅合了熱力學(xué)、歷史學(xué)、數(shù)學(xué)、社會心理學(xué)、精神分析學(xué)、社會學(xué)、氣體動力學(xué)、統(tǒng)計學(xué)、大數(shù)據(jù)分析、電腦、甚至量子力學(xué)等方方面面。

　　這正是科幻作品與一般文學(xué)作品最主要的不同點(diǎn)之一。不客氣地說，這可能也正是絕大多數(shù)中國影視人，迄今還不完全明白科幻作品這一特點(diǎn)的原因所在。此前楊冪主演的《逆時營救》，抄襲《源代碼》故事核就不說了，其平行時空黑洞的穿越，根本是不可能的。

　　再比如，以近些年來國內(nèi)影視中最流行的穿越劇為例：從科學(xué)上而言，在同一時空中的穿越，或者時間旅行去到未來的橋段還有可能，但穿越到過去是不可能的。因為缺乏科學(xué)根基，這些穿越劇就只能算作玄幻劇。

國內(nèi)的科幻影視或有后發(fā)優(yōu)勢

　　目前，國內(nèi)對于科幻作品的普遍認(rèn)識，似乎是覺得只要故事中含有超現(xiàn)實(shí)因素，便可算作科幻作品。但實(shí)際上，科幻作品必須以科學(xué)為基礎(chǔ)，如果在超現(xiàn)實(shí)因素中，沒有任何當(dāng)代科學(xué)定律做支撐，顯然只是有“幻”無“科”，即和科幻無關(guān)。

　　假如在一個文學(xué)作品中，只要含有超現(xiàn)實(shí)因素就能算科幻，那么中國四大名著都可以被列入科幻作品了。這顯然是不恰當(dāng)?shù)摹＞湍帽欢ㄎ粸?ldquo;科幻現(xiàn)實(shí)主義”的《北京折疊》的故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)來說，非常類似加拿大與法國合拍的電影《逆世界》，都是批判階級固化的，并不存在科學(xué)定律的內(nèi)核。而《逆世界》在好萊塢就被清晰地定位為：“劇情（Drama），奇幻（Fantasy），浪漫（Romance）。”因此，《北京折疊》的定位，用“優(yōu)秀的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品”顯然更為準(zhǔn)確。

　　值得慶幸的是，劉慈欣的科幻小說《三體》達(dá)到了世界科幻的一流水準(zhǔn)。劉慈欣的科學(xué)基礎(chǔ)扎實(shí)，相對論、量子物理等理論基本上都運(yùn)用到位，而且非常會講故事。他的《三體》主要是描述太空，可謂太空歌劇，其中有日本作家田中芳樹《銀河英雄傳說》的影子，故事創(chuàng)作顯然也受到了克拉克和阿西莫夫的影響。

　　盡管我們有《三體》這樣耀眼的成果，但嚴(yán)格說來，科幻影視劇可以說依然是白紙一張。因為影視項目需要一個巨大的團(tuán)隊合作完成，而整體水平的提高還需要過程。主創(chuàng)團(tuán)隊首先就得在項目的策劃階段、在劇本的改編之前，對什么是真正的科幻要達(dá)成共識。

　　就拿阿西莫夫的《機(jī)器人》系列而言，他從上世紀(jì)30年代末便開始創(chuàng)作這個系列小說了，可好萊塢直到上世紀(jì)的60年代后期才確認(rèn)了電視劇的改編模式，開始搬上電視熒幕；甚至在整整過去差不多半個世紀(jì)，才開始將這個系列搬上大電影。

　　不過，從這個視角來看，中國有后發(fā)優(yōu)勢，科幻電影已然前景顯現(xiàn)：其一，已成為市場開發(fā)的熱點(diǎn)，知名IP制作注入活力；其二，特效技術(shù)的升級為科幻電影做好了準(zhǔn)備。