東方人骨子里重尺度,對(duì)女性之美崇尚含蓄,卻也不乏曼妙,而最能勾勒這種美感的衣裝,莫過(guò)于旗袍。一如《花樣年華》里,蘇麗珍在老上海街頭裊裊婷婷,容顏如百合花典雅清新;或是用旗袍來(lái)演繹那端莊大氣之美的宋家三姐妹,無(wú)一不是對(duì)旗袍有戒不掉的癮。
旗袍有著最濃郁的中國(guó)風(fēng),一針一線的縫制,一代代的傳承,旗袍的制作更是機(jī)器永遠(yuǎn)無(wú)法代替的人工之巧。
如果,一份旗袍元素,融入一本書、一片紙,會(huì)有怎樣的裂變?
一雙巧手和一顆玲瓏心,一片匠心加點(diǎn)滴創(chuàng)意。設(shè)計(jì)師們總是能在生活中,創(chuàng)造出如手制旗袍一般精致的、透著清凈與雋雅的旗袍文化衍生品。
借它融入一本書
著名作家張愛玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò):對(duì)于不會(huì)說(shuō)話的人,衣服是一種語(yǔ)言,隨身帶著的是袖珍戲劇。眾所周知,張氏小說(shuō)中,出鏡率最高的道具就是旗袍。
「旗遇. 書籍裝幀設(shè)計(jì) 」便是著眼于從滿清時(shí)期和民國(guó)時(shí)期的旗袍,以時(shí)間的發(fā)展著手,介紹其基本形制、流行變遷、典型整體服飾形象及搭配。
設(shè)計(jì)者黃寶玉,用一絲一縷的獨(dú)特手藝,一點(diǎn)一點(diǎn)喚回我們對(duì)于對(duì)于傳統(tǒng)的傳承。
那種美物抵心的幸福感,還有快被我們忘記的儀式感,透過(guò)設(shè)計(jì)者的一裁一剪,便將自己對(duì)東方美的理解和情感,細(xì)細(xì)地納入其中。
《旗遇. 民國(guó)時(shí)期》采用蝴蝶對(duì)裱精裝的裝訂方式,內(nèi)頁(yè)采用的是啞粉紙。全書過(guò)膜,體現(xiàn)出它的精致,并且這種裝訂方式更容易翻閱。
《旗遇. 滿清時(shí)期》采用的裝訂方式是古線精裝,內(nèi)頁(yè)采用的是微黃的輕質(zhì)紙,暗紅色的古線和微微發(fā)黃的紙張不僅與封面和內(nèi)頁(yè)相搭配,還展現(xiàn)了書籍整體的古色古香。
設(shè)計(jì)者還為書籍設(shè)計(jì)了一個(gè)別有風(fēng)味的函盒,不僅能保護(hù)書籍,還富有特色。圖冊(cè)分為兩本,一本是滿清時(shí)期旗袍的展示圖,另一本則是民國(guó)時(shí)期旗袍的展示圖。兩本均按照時(shí)間的先后順序講解了當(dāng)時(shí)年代的旗袍特色。
折頁(yè)設(shè)計(jì)別有一番意味,封面封底拼湊在一起則可以體現(xiàn)出旗袍領(lǐng)子的形狀。
折頁(yè)封面