《快樂結局》依然聚焦家庭中人們痛苦而冰冷的關系

　　奧地利導演邁克爾·哈內克是在戛納國際電影節聲名鵲起的 ：2000 年《未知密碼》得到戛納最佳劇本、2001 年《鋼琴教師》獲得評審團大獎，2005 年《隱藏攝像機》摘取戛納最佳導演獎，直到 2009 年《白色絲帶》和 2012 年《愛》兩部電影在摘取金棕櫚之后，讓哈內克獲得業界所稱為“大師”的地位。《愛》講述了一對退休之后的音樂老師，在面臨疾病和死亡時的殘酷故事。

　　今年哈內克帶來了一部《快樂結局》，展現了和《愛》相似的家庭氛圍。《愛》中飾演一對父女的讓·路易·特蘭蒂尼昂和伊莎貝爾·于佩爾，再次在 《快樂結局》飾演父女。

　　《快樂結局》的片名和實際故事相比就像一個徹底的諷刺——正如同哈內克曾經的一部《趣味游戲》。《綜藝》雜志說：“事實上，要不是今年戛納主競賽單元已經有一部《無愛可訴》（Loveless），這個標題才是和哈內克新片最相襯的。”

　　故事講述了一個富商家庭中，人們之間冰冷痛苦的關系。特蘭蒂尼昂飾演的喬治斯是洛朗家族的大家長，家境殷實的洛朗家族有一家從事運輸和建筑行業的家族企業，不過年事已高的喬治斯只是一個傀儡，他的女兒安妮（于佩爾飾）實際掌控著公司的運轉。身患早期老年癡呆的喬治斯已經厭倦了生活，他唯一想做的事情，就是一定要自殺。

　　在哈內克的上部影片《愛》中，特蘭蒂尼昂在目睹妻子被重癥折磨時，選擇親手殺死她來了結對方的痛苦。這部新片里也有類似的橋段。影片開場中，喬治斯的孫女伊娃用她母親治療抑郁的藥物毒死了寵物倉鼠。

　　《快樂結局》首映之后，獲得了褒貶不一的評價。

　　《綜藝》雜志評論道：“在這部電影中不難發現，這位冰冷的奧地利電影大師重新回歸到他在早期作品中所癡迷的主題——從文化虛無主義到資產階級唯我主義，從冷酷的謀殺到富有同情心的結尾。同時新片也在繼續《愛》中懸而未決的故事。”

　　《衛報》評論道：“這位澳大利亞導演仍然在講述他的一些經典概念：對于歐洲資產階級以及那些為他們服務的人，那種透徹的、不可原諒的、扣人心弦的諷刺。”

　　兒童往往是家庭痛苦的犧牲品。影片開場時，一個看不見的孩子在給一個女人發短信，一個女人在浴室里刷牙、做臉，從之后的細節可以推斷，這個“盜錄”短視頻的人是女兒——一個嚴肅、悲傷的 13 歲女孩。當她的母親在服用處方藥之后被送進醫院時，伊芙被送去和父親托馬斯以及父親的第二任妻子一起生活。毫無疑問，她不會過上任何平順幸福的日子。

　　《Vulture》說：“上帝保佑那個給邁克爾·哈內克介紹 Snapchat 的人。這位臭名昭著的厭惡人類的導演，又在講被媒介操縱的青少年的恐怖故事，這次是一個用智能手機的 13 歲女孩。在別的導演那里，這種科技可能就像淺層的警告，但是相比于青少年在用什么 app，哈內克這部電影的核心部分，非常清楚這個富貴家庭里面出了什么問題。”

　　但是哈內克的杰作在前，《快樂結局》對比之下就令一些觀眾失望了。從場刊評分來看，法國解放報給了包括《快樂結局》在內的五部影片不及格，美國《時代》雜志僅打出一星，而《洛杉磯時報》、《曼谷郵報》、《視與聽》、《時代周刊》、俄羅斯《Meduza》五家媒體給了三星，場刊均分 2.2 分，在主競賽已經亮相的影片中僅排名第八，相比《愛》和《白絲帶》（3.3 分）有不小的差距。

　　《好萊塢報道者》認為這部電影看上去有點不痛不癢：“邁克爾·哈內克因為有《隱藏攝像機》《白絲帶》和《愛》這樣的杰作在前，使得人們對《快樂結局》的期待相當之高，但這部電影給人的感覺有點縮手縮腳，沒有進入到哈內克固有的狀態中去。你很難確定這部電影的主題——它是在講權力和金錢是代代相傳的毒藥嗎？家庭成員之間缺乏關愛和必要的情感聯系？主人假裝關心仆人生存狀況的虛偽？但是，當仆人家的小女孩被看門狗咬傷的時候，我們的主角卻不想讓她去注射狂犬疫苗。最大的問題是，所有的這一切，其實都是上層社會根深蒂固的普遍問題，這種問題滲透在上層階級，下層階級和新一代的被驅逐者——那些非洲移民夢想著在歐洲能獲得更好的生活。唯一值得注意的是，這個故事不是偶然發生的，它發生在加萊，一個臭名昭著的移民城市。”