新導(dǎo)演是目前電影市場(chǎng)中最鮮活的力量，源于市場(chǎng)的繁榮、電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和拍片門檻的降低，電影導(dǎo)演不再局限于電影學(xué)院走出的科班生。在市場(chǎng)容量與票房體量逐年遞增的當(dāng)下，中國(guó)電影只倚靠大導(dǎo)或有經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)演的作品是無(wú)法支撐起龐大觀影群體的日常所需，且在全年票房達(dá)到500億量級(jí)的時(shí)候，老導(dǎo)演們所駕馭和專注的電影類型也與市場(chǎng)的距離越來(lái)越大，在這樣的前提下，新導(dǎo)演的出現(xiàn)與崛起也就是應(yīng)運(yùn)而生且至關(guān)重要的了。

　　像今年即將上映的一些國(guó)產(chǎn)影片里，就有《中國(guó)藥神》、《清水里的刀子》、《云水》、《暴裂無(wú)聲》等來(lái)自新導(dǎo)演的作品。

新導(dǎo)演有與時(shí)俱進(jìn)的先鋒表達(dá)和對(duì)新類型的探索

　　從傳統(tǒng)意義上的第六代導(dǎo)演之后，對(duì)于中國(guó)內(nèi)地新導(dǎo)演就沒有再按照年代進(jìn)行劃分，一方面是隨著社會(huì)進(jìn)步，年輕創(chuàng)作者的意志和理念不再拘泥于具有時(shí)代特征社會(huì)背景下人物的現(xiàn)實(shí)困境，靈感與構(gòu)思更加開放的同時(shí)也有了更為直接和強(qiáng)烈的表達(dá)欲，無(wú)法再按照陳舊體系對(duì)新導(dǎo)演進(jìn)行歸類。

　　另一方面是在互聯(lián)網(wǎng)更加便捷地成為人們生活必備時(shí)，對(duì)于普通觀眾和電影愛好者的觀影方式有了更多樣的選擇，新導(dǎo)演的閱片量也就普遍較高，思維模式與創(chuàng)作源泉不會(huì)受地域限制或傳統(tǒng)文化的桎梏，會(huì)有更加先鋒的表達(dá)和新穎形式的探索，與過(guò)去第五代、第六代導(dǎo)演早期相比截然不同。比如第五代張藝謀、陳凱歌和第六代婁燁、賈樟柯早期的作品，都是在極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格和表達(dá)之下對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人文關(guān)懷的全景式展現(xiàn)，這些題材與導(dǎo)演本身成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān)，不單單從藝術(shù)創(chuàng)作者的視角進(jìn)行故事的編寫與影像化呈現(xiàn)，還兼具社會(huì)普通群眾一份子的責(zé)任感和使命感。之后新導(dǎo)演的作品就鮮有如此的表達(dá)，比如烏爾善的《刀見笑》就用鬼魅怪誕的B級(jí)片畫風(fēng)確立了導(dǎo)演的個(gè)人視覺風(fēng)格、程耳的《邊境風(fēng)云》以弱敘事強(qiáng)結(jié)構(gòu)的方式更迭了警匪動(dòng)作片、路陽(yáng)的《繡春刀》做到了踏實(shí)講故事的新派武俠。你會(huì)發(fā)現(xiàn)第六代之后的新導(dǎo)演們除了在對(duì)電影敘事、影像風(fēng)格、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等多方面進(jìn)行拓展創(chuàng)新，還在多類型的探索上體現(xiàn)出了極強(qiáng)的電影儀式感，這是在更加開放多元的社會(huì)生態(tài)下，電影進(jìn)步的必然所趨。

　　第三方面，在內(nèi)地導(dǎo)演之外的港臺(tái)地區(qū)和大中華地區(qū)也有太多優(yōu)秀的新導(dǎo)演，像《寒戰(zhàn)》的梁樂(lè)民、陸劍青，《爸媽不在家》的陳哲藝、《催眠大師》的陳正道等，有的是在獨(dú)自進(jìn)行華語(yǔ)片的創(chuàng)作，還有的是進(jìn)入合拍片體系后，發(fā)揮所長(zhǎng)將本土化的元素夾帶進(jìn)商業(yè)性濃厚的項(xiàng)目里，成就票房口碑兼具的商業(yè)佳作。這部分導(dǎo)演也構(gòu)成了當(dāng)下潛力巨大且市場(chǎng)前景非常好的新導(dǎo)演陣地。

新導(dǎo)演是對(duì)電影文化與精神維系及傳承的關(guān)鍵

　　回顧2017年中國(guó)電影市場(chǎng)的一些關(guān)鍵詞，“新導(dǎo)演”一定是其中非常重要的一個(gè)。從去年春節(jié)檔的《大鬧天竺》、《乘風(fēng)破浪》到清明檔《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，五一檔《喜歡你》，再到暑期檔的《閃光少女》、《繡春刀II修羅戰(zhàn)場(chǎng)》等，基本都是新導(dǎo)演的作品(導(dǎo)演作品的前三部)，非常具有多樣性。除去上述商業(yè)片，像《提著心，吊著膽》、《八月》、《一念無(wú)明》等文藝片也都出自新導(dǎo)演之手。

　　新導(dǎo)演最大的優(yōu)勢(shì)在于存在很強(qiáng)的適應(yīng)性和多變性，對(duì)老導(dǎo)演根深蒂固難以遷就的地方，在新導(dǎo)演看來(lái)是很容易解決的，這也正是近些年越來(lái)越多新導(dǎo)演的作品能在商業(yè)上具備很高的價(jià)值，卻也不失作為電影的觀賞性。新導(dǎo)演的出現(xiàn)不僅讓電影市場(chǎng)更加多元與活躍，也能帶給傳統(tǒng)電影制片廠或電影學(xué)院出身的資深導(dǎo)演們一些新的啟發(fā)。盡管有部分電影人不愿把電影劃分為藝術(shù)與商業(yè)，但在市場(chǎng)中不得不承認(rèn)的是藝術(shù)片并不受觀眾熱捧，即就是票房往往很糟糕，但電影市場(chǎng)又不能缺少藝術(shù)片的創(chuàng)作，因此近兩年會(huì)發(fā)現(xiàn)一些有能力的新導(dǎo)演會(huì)把自己的意志與表達(dá)融合在商業(yè)元素濃重的故事里，打造出一些有商業(yè)前景的藝術(shù)片，比如去年的《暴雪將至》。再比如將藝術(shù)與商業(yè)拿捏最好的導(dǎo)演之一寧浩，他的代表作品《瘋狂地石頭》在某種意義上也可以說(shuō)是中國(guó)商業(yè)類型電影的奠基者，之后也有許多影片或多或少在模仿或借鑒其非線性敘事的手法。影片300萬(wàn)的成本在當(dāng)時(shí)也算很低的，寧浩選擇了當(dāng)時(shí)并沒有大火的黃渤、徐崢等演員完成了這部當(dāng)年的“黑馬”影片。電影情節(jié)沒有很復(fù)雜，只是借用了多個(gè)人物關(guān)系，打亂敘事節(jié)奏和順序進(jìn)行重新編排，寧浩將一個(gè)黑色幽默的市井故事包裝成極具看點(diǎn)的黑色喜劇，這在當(dāng)時(shí)要么古裝片、要么現(xiàn)實(shí)題材的中國(guó)電影市場(chǎng)，確實(shí)帶去了足夠多的新鮮感，從而讓其一躍成為當(dāng)時(shí)中國(guó)最出色的年輕導(dǎo)演之一。

　　而對(duì)于香港和臺(tái)灣地區(qū)的電影，在老導(dǎo)演紛紛選擇北上進(jìn)入合拍體系或鮮有作品誕生的情況下，新導(dǎo)演的出現(xiàn)是能夠延續(xù)該地區(qū)電影生態(tài)良好發(fā)展的唯一方法，香港去年的《一念無(wú)明》和《點(diǎn)五步》就很好地傳承了港片的情懷，也讓所有人重新看到了港片的希望，而臺(tái)灣地區(qū)就沒有突出的新導(dǎo)演出現(xiàn)，也還是在倚靠魏德圣、鐘孟宏、張作驥這樣的資深導(dǎo)演。

　　新導(dǎo)演源源不斷地出現(xiàn)且能夠穩(wěn)定存活在殘酷競(jìng)爭(zhēng)的電影市場(chǎng)里，才能夠證明該電影市場(chǎng)的健康繁榮以及持續(xù)性發(fā)展能力，在中國(guó)電影市場(chǎng)成為全世界第一時(shí)，中國(guó)電影人也都紛紛意識(shí)到培養(yǎng)和發(fā)掘新導(dǎo)演的重要性，許多公司和平臺(tái)也都打造了自己的新導(dǎo)演發(fā)掘計(jì)劃，意欲借平臺(tái)自有資源和渠道培養(yǎng)能夠傳承的優(yōu)秀新導(dǎo)演。像壞猴子影業(yè)的“72變電影計(jì)劃”里路陽(yáng)導(dǎo)演的《繡春刀II修羅戰(zhàn)場(chǎng)》去年已經(jīng)上映，文牧野的《中國(guó)藥神》、曾贈(zèng)的《云水》、牛涵的《甜美生活》也都將于今年上映。中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的“青蔥計(jì)劃”、王思聰打造的“香蕉新導(dǎo)演計(jì)劃”，以及如FIRST影展這樣專業(yè)的平臺(tái)專門發(fā)掘新人導(dǎo)演等，越來(lái)越多的企業(yè)和個(gè)人開始意識(shí)到新導(dǎo)演對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)和電影市場(chǎng)的關(guān)鍵作用。

　　新導(dǎo)演的作品和老導(dǎo)演相比，必然會(huì)存在諸多的不足，也能夠輕易看到導(dǎo)演技法的稚嫩，但這些作品卻共同構(gòu)建了中國(guó)500億的電影市場(chǎng)，是不可或缺的同時(shí)，也是電影在薪火相傳和與時(shí)俱進(jìn)的環(huán)節(jié)里必不可少的。