由讓·雅克·阿諾監(jiān)制，哈斯朝魯執(zhí)導(dǎo)，卓格赫編劇，陳偉霆、林允、胡軍、趙立新、倪大紅、李光潔、張歆藝、巴森扎布等主演的傳奇冒險(xiǎn)電影《戰(zhàn)神紀(jì)》宣布改檔，并發(fā)布改檔聲明。據(jù)悉，由于電影整體視效數(shù)量龐大，在多國聯(lián)合制作的模式下，跨國、跨時(shí)差工作帶來溝通成本和工作難度的增加，導(dǎo)致電影無法于原定的檔期上映，故選擇改檔。在發(fā)布改檔聲明的同時(shí)，電影《戰(zhàn)神紀(jì)》發(fā)布了一支視頻特輯，《戰(zhàn)神紀(jì)》全球視效總監(jiān)及CG指導(dǎo)親自出鏡，針對電影的視效工作展開說明。

全球頂級視效團(tuán)隊(duì)攜手共鑄《戰(zhàn)神紀(jì)》 為保品質(zhì)改檔獲觀眾理解

　　原定于12月22日上映的傳奇冒險(xiǎn)電影《戰(zhàn)神紀(jì)》，傾注了導(dǎo)演哈斯朝魯大量的心血，從前期籌備到影片的拍攝，再到后期制作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都秉承著導(dǎo)演精益求精的態(tài)度，嚴(yán)格把控每一個(gè)細(xì)節(jié)，力求完美。而全片占比巨大的視效鏡頭著實(shí)不容小覷，為更好的完成電影的視效制作，《戰(zhàn)神紀(jì)》采用好萊塢式的影視工業(yè)化制作模式，在流程和細(xì)節(jié)上苛求最佳品質(zhì)，并為此整合全球最優(yōu)質(zhì)的視效資源，與Tippett、Milk、Digital Domain等多家全球頂級視效公司展開合作。據(jù)悉，在參與《戰(zhàn)神紀(jì)》視效制作的公司中，Tippett曾制作過《哈利·波特》系列、《黑客帝國》等多部好萊塢大片；Milk則是《神奇動(dòng)物在哪里》的制作團(tuán)隊(duì)，他們制作的《機(jī)械姬》曾獲得奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)； Digital Domain參與制作的電影超過百部，包括《泰坦尼克號》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《雷神》等多部好萊塢經(jīng)典大片。

　　在多國聯(lián)合制作的模式下，需要克服跨國、跨時(shí)差的工作難度，而如此規(guī)模的跨國視效合作在國產(chǎn)電影中也是為數(shù)不多的嘗試，龐大的溝通成本也導(dǎo)致《戰(zhàn)神紀(jì)》的視效制作時(shí)間大大延長。在此次發(fā)布的聲明中稱：“在視覺效果和如約上映之間，我們陷入兩難抉擇，經(jīng)過與多家出品方的幾番討論及審慎考慮，為了呈現(xiàn)更符合電影氣質(zhì)和劇情的視覺效果，我們最終決定將原定12月22日的上映日期進(jìn)行調(diào)整，以期更完美的為廣大觀眾呈現(xiàn)一部制作精良的傳奇冒險(xiǎn)電影。”作為導(dǎo)演哈斯朝魯五年心血之作，《戰(zhàn)神紀(jì)》更希望以自身為中國電影的工業(yè)化摸索出一條可行之路。因此，秉持品質(zhì)第一的態(tài)度，電影《戰(zhàn)神紀(jì)》的出品方寧愿選擇以改檔的方式保證全片質(zhì)量。而這種不忘初心、力求品質(zhì)的做法，也獲得長久以來一直關(guān)注《戰(zhàn)神紀(jì)》的觀眾理解，紛紛在官微留言支持：“你們好好做，我們可以等。”

全球視效總監(jiān)出鏡答疑 《戰(zhàn)神紀(jì)》視效量復(fù)雜度堪比《哈利·波特》

　　對于出品方的改檔決定，電影《戰(zhàn)神紀(jì)》全球視效總監(jiān)Andy Wang及CG指導(dǎo)Olivier Schmitt也通過視頻的形式出鏡答疑，為觀眾解釋《戰(zhàn)神紀(jì)》視效工作的難點(diǎn)。曾就職于喬治·盧卡斯的工業(yè)光魔（Industrial Light and Magic）、索尼影業(yè)的索尼圖形圖像運(yùn)作公司（Imageworks）、史蒂芬·斯皮爾伯格的夢工廠（Dreamworks）的Andy Wang表示，電影《戰(zhàn)神紀(jì)》的視效復(fù)雜度極高，幾乎囊括了視效制作的所有種類。據(jù)悉，為了完成《戰(zhàn)神紀(jì)》的視效工作，他和他的團(tuán)隊(duì)制作了許多場景延伸、純CG環(huán)境、集群模擬。電影中不少英雄角色是由人工動(dòng)畫制作，而沙塵暴、雪崩、水、煙霧、CG毛發(fā)、CG服裝等都需要通過視效模擬完成。Andy Wang坦言如何將CG視效部分無縫地融入真實(shí)的畫面中，為大家創(chuàng)作出一個(gè)真實(shí)可信的世界，正是《戰(zhàn)神紀(jì)》視效工作的難點(diǎn)所在。

　　由于視效制作量龐大，電影《戰(zhàn)神紀(jì)》的視效工作集合了全球25家頂級視效公司，橫跨美國、英國、印度和中國。為了克服跨國、跨時(shí)差的工作難度，協(xié)調(diào)分布在全球各地的視效團(tuán)隊(duì)，他們通過Cinecync、Ftrack等軟件自己編寫插件，使各個(gè)視效團(tuán)隊(duì)可以在任何時(shí)間同步工作，審核鏡頭、寫入筆記和評論。CG指導(dǎo)Olivier Schmitt稱，《戰(zhàn)神紀(jì)》展現(xiàn)了很多獨(dú)具中國特色的東西，這對于他們來說是非常大的挑戰(zhàn)，為了更好的完成這些獨(dú)具中國特色的部分，他們花費(fèi)大量時(shí)間制作了近百個(gè)數(shù)字模型，最后真正能符合要求使用的卻只有40多個(gè)。Andy Wang更坦言，電影《戰(zhàn)神紀(jì)》不僅采用了他們所獨(dú)有的毛發(fā)技術(shù)來完成電影中的動(dòng)物形象，還大量采用動(dòng)作捕捉、360度掃描系統(tǒng)等全球先進(jìn)視效技術(shù)，單從視效量和復(fù)雜程度而言，堪比電影《哈利·波特》系列、漫威超級英雄系列，甚至是《星球大戰(zhàn)》系列等好萊塢大片。

　　據(jù)悉，作為中國類型電影的一次全新嘗試，中國傳奇走向世界邁出的第一步，電影《戰(zhàn)神紀(jì)》無論從故事創(chuàng)作、卡司陣容到幕后團(tuán)隊(duì)，都展現(xiàn)出國際化的制作水準(zhǔn)。而有鑒于中國悠久的歷史，大量傳奇故事傳承至今，中國電影得天獨(dú)厚的故事儲備，《戰(zhàn)神紀(jì)》的勇敢嘗試，也將對中國電影的工業(yè)化發(fā)展產(chǎn)生積極的影響和獨(dú)特的意義。