都說女兒是爸爸前世的情人，面對女兒，鐵血硬漢會變得柔情起來，就連詩人余光中也不免俗，曾寫下《我的四個假想敵》，生怕女兒長大后被別的男孩搶走。

　　那么，有個“女兒奴”的老爸是個怎樣的體驗？

　　如果晉代有知乎，左芳和左媛姐妹倆肯定會搶先回答這個問題。

　　“謝邀，我爸簡直是‘女兒奴’的代表了，我們雖然沒有朋友圈可以曬娃，但我爸會把我們寫在詩里啊。”

　　而她們的父親，就是西晉文學家——左思。

　　左思寫的《三都賦》曾創下“洛陽紙貴”的典故，而他的詩也有“左思風力”之譽。他現存的詩作有14首，包括《詠史詩八首》《悼離贈妹詩二首》《招隱詩二首》《雜詩》等。

　　另外一首則有些不同，這就是寫給女兒們的《嬌女詩》。值得一提的是，左思有兩個女兒和兩個兒子，但在詩中，兒子們卻始終“沒有姓名”。

　　吾家有嬌女，皎皎頗白皙。

　　小字為紈素，口齒自清歷。

　　鬢發覆廣額，雙耳似連璧。

　　明朝弄梳臺，黛眉類掃跡。

　　開頭第一句就是“吾家有嬌女”，一個“吾”字道出了左思作為老父親的驕傲。

　　他有兩個女兒，小女兒乳名為紈素，大女兒乳名為惠芳。小女兒口齒伶俐，大女兒矜持愛美。兩個女兒都面皮白凈，長得很可人。

　　小女兒的額頭很寬，鬢發會垂下來覆蓋住，而她的雙耳象一對玉壁那樣圓潤。

　　清早起來，調皮的紈素會在梳妝臺前模仿大人化妝。但是她很笨拙，常把眉毛畫得像掃帚掃過一樣。口紅涂得也不像樣子，不但沒有規則而且超過嘴唇范圍，顏色也過濃，讓人忍俊不禁。

　　除了化妝，紈素還喜歡模仿大人寫字，她專挑貴重的彤管筆拿，但寫起字來卻像鬼畫符。她看書也是因為書的封面好看，而且一有所得就會向人夸耀，毫不掩飾。

　　說完小女兒，左思緊接著又說起大女兒。

　　其姊字惠芳，面目粲如畫。

　　輕妝喜樓邊，臨鏡忘紡績。

　　舉觶擬京兆，立的成復易。

　　玩弄眉頰間，劇兼機杼役。

　　大女兒眉目如畫，長得光彩靚麗。她也很愛美，而且會化妝，不會像妹妹那樣弄得亂七八糟。她喜歡在窗邊化上淡淡的妝容，但常常會過于投入，只顧著看鏡子而忘了紡紗織布。

　　漢朝時，京兆尹張敞和夫人的感情很好，每天都會為夫人畫眉。大女兒就模仿張敞畫眉，并試著在眉間“點的”，就是畫上梅花、月牙或圓點等圖案。

　　但經常畫得不夠完美，不得不擦掉重來，眉間就留下了痕跡。化妝真是件力氣活兒，左思看著女兒在臉上來回描摹，覺得比紡紗織布還要辛苦幾倍。

　　大女兒還喜歡跳舞，她跳起舞來自然大方，寬松的袖子甩起來如同鳥兒展翅一般。她還喜歡弦樂，在她沉迷撫琴時，就會把那些文史書籍都卷起來。

　　馳騖翔園林，果下皆生摘。

　　紅葩綴紫蒂，萍實驟柢擲。

　　貪華風雨中，眒忽數百適。

　　務躡霜雪戲，重綦常累積。

　　兩個女兒到了一塊，更是調皮的不得了。夏天時，姐妹倆常常在園林里亂跑，她們會把沒熟的果子生摘下來，拿著生果子打仗。為了賞花，即便刮風下雨也要跑去看幾百遍。

　　冬天時，她們一定要去雪地里玩耍，為了防止鞋子脫落，就在鞋上橫七豎八地系了許多鞋帶。

　　有時，她們也會安靜地坐下來，幫大人料理食物，但并不會持續太久。一聽到外面有什么動靜，她們連鞋子都顧不上穿好，拔腿就跑。

　　除了花兒，食物也對她們有吸引力。面對鍋里熱騰騰的飯，她們會消停下來。由于著急想吃到好吃的，她們就會對著火吹，希望飯快點熟。但她們的衣服就遭殃了，白袖子染上了油點，衣服也被熏黑。

　　兩個女兒任性調皮慣了，如果大人稍加責備，她們就受不了。偶爾瞥見自己要挨打了，就馬上手捂著臉，對著墻壁抹眼淚。

　　寫過那么多詩賦，想必這首，左思一定是笑著寫完的。他沒有用太多的辭藻，兩個女兒嬌憨頑皮、充滿活力的形象就躍然紙上。老父親表面在責怪女兒調皮，內里的卻是無限的憐愛之情。

　　明朝的譚元春評價：“字字是女，字字是嬌女，盡情盡態盡理。”也有人認為，這首詩一反重男輕女的觀念，是我國詩歌史上“一顆稀有的明珠”。

　　那么，除了寵愛女兒，左思還有什么樣的故事？其實，有句話很接近——“我很丑但是我很溫柔”。

　　魏晉時注重儀表風度，《世說新語》中專門有一篇來描述名士的儀容舉止。比如形容夏侯玄是“朗朗如日月之入懷”，嵇康是“巖巖若孤松之獨立，傀俄若玉山之將崩”。

　　潘岳因為太帥，在街上被婦女拋了一車的果子。衛玠因為容貌非凡，活活被人“看死了”。

　　不過，《世說新語》對左思可不太友好。書中說“左太沖絕丑”，稱他也曾經學潘岳一樣到處游逛，但卻被婦女們吐唾沫，最后喪氣而歸。

　　而《晉書》中也有記載，稱左思“貌寢，口訥”。由此看來，左思似乎并不具備在當時受歡迎的特質。

　　首先，魏晉門閥盛行，而左思出身寒微，隨著妹妹左芬被選入宮后，才舉家遷居洛陽。值得一提的是，左芬相貌也一般，因為才學被封為貴嬪。

　　其次，左思相貌丑陋，不符合當時的名士風度審美。而且，魏晉流行清談，名士的口才也會起到關鍵的作用，但無奈他拙于言辭。（作者：袁秀月）