這是兩個有故事的女子，她們既是母女，又是師徒。

母親郭美瑜，今年62歲，是漳州著名的工藝美術大師；女兒呂嘉慧，1989年生人，去年辭掉工作，和母親守護著一門瀕危的技藝。

從照相館說起

十年前，郭美瑜忍痛關了位于漳州市大通路的“璇宮照相館”，那是父親傳給她的家業，創立于抗日戰爭時期，已有六十多年歷史。

當年父親兄弟八人艱難打拼，在漳州、廈門各開了一家分店，曾在解放前培養出了兩名戰地記者，在漳州知名度極高。

這樣輝煌的家業，郭美瑜為何放棄了？

為了消失的技藝

也是在十年前，中央電視臺《夕陽紅》的記者在法國一戶普通人家拍攝節目時，意外發現了一門近乎消失的中國民間技藝。

那位法國主人指著墻上的棉花畫對記者說，“歡迎來自棉花畫故鄉的朋友！”

沒錯，棉花畫便是這門幾近消失的技藝。

沒多久，漳州市二輕聯社的主任周建成通過多方打聽找到了郭美瑜，整個漳州市，可能只有郭美瑜愿意傳承這門技藝了。

棉花畫是漳州一門獨特的民間工藝，始創于1964年，曾在七八十年代遠銷40多個國家，被外交部定為外交饋贈禮品。

然而到了九十年代，由于市場的混亂和人才的流失，棉花畫幾乎一夜間銷聲匿跡，成為了人們遙遠的記憶。

郭美瑜十幾歲時便師從棉花畫的創始人黃家聲師傅，目睹棉花畫鼎盛時期的輝煌，在九十年代黯然離開棉花畫廠，專心經營父親的照相館。

幾十年間，郭美瑜經歷了棉花畫的大起大落。當年的工人們早已轉行，不愿再碰，兩位創始人也遺憾后繼無人。周主任只能找郭美瑜。

苦心勸說下，當時已年過半百的郭美瑜決定出山，讓棉花畫起死回生。為此她忍痛關了父親傳給她的“璇宮照相館”，把家改造成了工作室。

這一年剛好是2004年，郭美瑜的女兒呂嘉慧還是一名懵懂的中學生，她也許不曾想到，十年后她竟需要擔起繼承一門瀕危技藝的重任。

母女傳承

自從郭美瑜重新做起棉花畫后，她的作品屢在工藝美術賽事中獲獎，也被各家博物館收藏。

棉花畫列入了漳州市非物質文化遺產名錄，郭美瑜的工作室亦被評為“福建省技能大師工作室”，這是對郭美瑜極大的肯定。

然而她卻時常眉頭緊鎖，她擔心隨著自己年紀的增長，這門技藝會后繼無人，再次消失。

郭美瑜的擔心不無道理，她是位匠人，視作品如生命，舍不得賣給別人，除了被收藏或贈送朋友，實際進入市場只有寥寥幾幅，收入并不樂觀。

而學做棉花畫，光是基本功就要練上好幾年。

產業化未成型，學習門檻又如此之高，愿意學這門手藝的人少之又少。

如今郭美瑜確有幾個徒弟，有法院的院長，有幼兒園園長，也有中學老師。然而，這些人僅是把棉花畫作為一種業余興趣，遠談不上傳承。

好在郭美瑜的女兒呂嘉慧從小耳濡目染，大學期間便跟著母親系統學習了棉花畫的制作技藝。這讓郭美瑜看到了希望。

2011年，呂嘉慧大學畢業，在電信公司找到了一份工作，每天朝九晚五，下班后仍不忘動手做點“喜羊羊”之類的小東西，融入一些年輕人的想法。

對于呂嘉慧做的這些“新東西”，母親郭美瑜時常批評，覺得不夠精致。或許在母親看來，傳統是不能背離的。

女兒不服氣，默默改進自己的技術，不僅能將傳統的棉花畫做得栩栩如生，也能結合時代特點做一些創新。

去年，呂嘉慧辭掉了電信公司的工作。母女計劃著在古城文化街開一家店，把工作室搬到那兒去。

呂嘉慧說，“我和郭老師不一樣，我希望能把棉花畫市場化，讓更多的人了解、學習棉花畫，將來也想把這門事業傳給子女。”（文/謝淵泉）